Formato 35mm con dos perforaciones por fotograma — cartucho más estrecho que 4-perf, menor costo. Clásico para documentales TV.
Quienes tuvieron que rodar con presupuestos ajustados en los años 70 y 80 conocían bien el Two-Perf: dos perforaciones en lugar de cuatro por fotograma en película de 35 mm. Esto ahorra material negativo —aproximadamente un 50 por ciento en comparación con el 4-Perf estándar— y, por lo tanto, costes considerables. Los chasis son más delgados, pero el mecanismo de transporte de la cámara debe funcionar con precisión, de lo contrario se producirán saltos. En el montaje se necesitaban copiadoras y proyectores especiales, lo que complicaba la postproducción. Por eso, el Two-Perf siguió siendo durante mucho tiempo un formato para documentalistas y producciones de bajo presupuesto que debían trabajar con medios marginales.
En la práctica, el Two-Perf significa un menor transporte de película por tiempo de exposición: filmas más tiempo con un menor consumo de negativo. Esto valía oro cuando trabajabas documentalmente y no podías permitirte cada toma. Paralelamente al chasis, tu cámara necesitaba una ventana Two-Perf y el engranaje correspondiente para el transporte de la película. La calidad de imagen en sí no difería fundamentalmente de la del 4-Perf, siempre que la mecánica funcionara limpiamente. Pero: la película se asienta de forma diferente en la ventana, y los arañazos o el desgaste se notan más rápido. En documentales más grandes, comprobamos repetidamente que los negativos Two-Perf debían limpiarse con más precisión que el material estándar, porque las perforaciones estaban más juntas.
Con la revolución digital y los materiales cinematográficos más baratos, el Two-Perf perdió importancia. Hoy en día se encuentra más en archivos o en manos de cineastas que quieren trabajar deliberadamente con material analógico. La normalización a formatos digitales —véase también DCI-4K, Episodic Format— ha desplazado al Two-Perf de la rutina de producción. Quienes quieren ahorrar hoy en día utilizan más cámaras digitales o filman en 16 mm si el presupuesto es extremadamente ajustado. Sin embargo, comprenderlo merece la pena: demuestra cuán intensamente la industria luchó una vez con los costes de negativo y qué soluciones mecánicas eran posibles.