Das Hauptobjektiv einer Kamera, durch das tatsächlich belichtet wird. Unterscheidet sich vom Sucherobjetiv bei Zweiäugigen.
Taking Lenses verfügen über Brennweiten von 8mm (Fisheye) bis 2000mm (Super-Telephoto), wobei Standard-Brennweiten zwischen 25mm und 85mm für 35mm-Film liegen. Die Lichtstärke reicht von f/0.7 (Zeiss-Objektive für Kubricks "Barry Lyndon") bis f/22 bei Zoom-Objektiven. Professionelle Cine-Objektive besitzen T-Stop-Markierungen statt F-Stop-Werten, die den tatsächlichen Lichttransmissionswert angeben. Moderne Taking Lenses für digitale Kameras müssen Auflösungen bis 8K (7680×4320 Pixel) scharf abbilden und arbeiten mit Sensoren von Super16 (12,52×7,41mm) bis VistaVision (37,72×25,17mm).
Der Begriff etablierte sich in den 1920er Jahren mit der Einführung von Reflex-Suchersystemen bei Filmkameras. Die Mitchell Camera Corporation führte 1932 mit der BNC das erste professionelle Reflex-System ein, das durch einen rotierenden Spiegel das Licht zwischen Taking Lens und Sucher aufteilte. Panavision revolutionierte 1954 mit anamorphotischen Taking Lenses das Breitwandformat. Die Entwicklung von Zoom-Taking-Lenses begann 1961 mit dem Angenieux 25-250mm f/3.2, das erstmals kontinuierliche Brennweitenverstellung während der Aufnahme ermöglichte.
Ridley Scott verwendete für "Blade Runner" (1982) ausschließlich Zeiss Super Speed-Objektive als Taking Lenses, um bei schwachem Licht ohne zusätzliche Beleuchtung zu drehen. Christopher Nolan setzt konsequent auf Panavision Ultra Vista-Objektive als Taking Lenses für seine IMAX-Sequenzen, da diese die erforderliche Randschärfe für das Großformat liefern. Der Wechsel des Taking Lens während einer Szene erfordert präzise Markierungen am Follow Focus und exakte Kalibrierung der T-Stop-Werte, um Belichtungssprünge zu vermeiden.
Das Taking Lens unterscheidet sich vom Viewfinder Lens durch mechanische Anschlüsse für Follow Focus, Matte Box und Lens Support. Video Assist-Kameras nutzen separate Objektive parallel zum Taking Lens für Live-Monitoring. Bei modernen digitalen Kameras ersetzt der elektronische Sucher das optische Viewfinder-System, wodurch das Taking Lens gleichzeitig alle Funktionen übernimmt. Anamorphe Taking Lenses erzeugen optische Verzerrungen, die in der Postproduktion korrigiert werden, während sphärische Objektive direkte, unverzerrte Abbildung liefern.
Ich wähle das Taking Lens nach der gewünschten Bildsprache – ein 32mm Zeiss Master Prime für natürliche Perspektive, 14mm für dramatische Weitwinkel-Verzerrungen. Die T-Stop-Konsistenz zwischen verschiedenen Taking Lenses ist entscheidend, da ich bei Schnittfolgen keine Belichtungssprünge haben darf.
Meine Objektivwahl bestimmt die emotionale Wirkung jeder Einstellung – enge Brennweiten schaffen Intimität und Nähe zu den Charakteren, während Weitwinkel-Taking-Lenses Isolation und Verlassenheit verstärken. Ich plane Objektivwechsel bereits im Storyboard, um die narrative Entwicklung visuell zu unterstützen.
Hochwertige Taking Lenses kosten 15.000-40.000 Euro pro Stück, deshalb miete ich komplette Objektivsätze für 800-1.500 Euro täglich. Die Wahl zwischen Zoom- und Festbrennweiten beeinflusst die Drehgeschwindigkeit erheblich – Zooms sparen Zeit, Festbrennweiten erfordern mehr Kamera-Repositionierung und damit längere Drehtage.
1. Was beschreibt „Taking Lens" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Taking Lens"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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