Moderne Objektivserie von ARRI mit organischem Look und sanftem Bokeh — entwickelt für digitale Kinokameras wie ALEXA LF.
| 12 | 15 | 18 | 21 | 25 | 29 | 35 | 40 | 47 | 58 | 75 | 95 | 125 | 150 | 200 | 280 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T1.8 | T2.5 | T2.8 |
| 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,35m | 0,38m | 0,38m | 0,45m | 0,50m | 0,61m | 0,85m | 1,07m | 1,22m | 1,52m | 2,13m |
| 2,5kg | 2,3kg | 2,1kg | 1,9kg | 1,7kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,6kg | 1,7kg | 1,8kg | 1,9kg | 2,1kg | 2,3kg | 2,7kg |
| 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 | 134 |
| 111° | 95° | 84° | 74° | 64° | 57° | 48° | 43° | 37° | 30° | 24° | 19° | 14° | 12° | 9° | 6° |
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LPL · 134mm Front · 300° Fokus · LF · LDS-2
ARRI stellte die Signature Primes 2018 zur NAB vor, als direkte Antwort auf die wachsende Nachfrage nach Large Format-Cinematographie. Die Entwicklung begann 2016 parallel zur ALEXA LF-Kamera. Im Gegensatz zu den technisch-neutralen Master Primes sollten die Signature Primes bewusst einen Look transportieren. 2019 folgte die 280mm-Brennweite als dreizehntes Objektiv der Serie. Die Objektive entstanden in Zusammenarbeit mit Zeiss, wobei ARRI die optische Berechnung und Zeiss die Fertigung übernahm.
Roger Deakins verwendete die Signature Primes für "1917" (2019) und nutzte deren charakteristisches Bokeh für die Trennung von Vorder- und Hintergrund in den langen Plansequenzen. "Dune" (2021, DoP Greig Fraser) setzte vorwiegend auf die weitwinkligen Brennweiten 14mm und 18mm für die Wüstenlandschaften. Die Objektive eignen sich besonders für Porträts und emotionale Szenen, da sie Hauttöne wärmer und organischer wiedergeben als technisch neutrale Optiken. Der reduzierte Micro-Kontrast erfordert oft weniger Diffusion am Set.
Gegenüber ARRIs eigenen Master Primes bieten die Signature Primes weniger technische Perfektion, aber mehr charakteristischen Look. Zeiss Supreme Primes konkurrieren direkt, liefern jedoch neutralere, schärfere Bilder. Cooke S7/i Primes erzeugen den klassischen "Cooke Look" mit stärkerem Micro-Kontrast. Für Produktionen mit kleinerem Budget bieten sich die ARRI Signature Zooms als Alternative an, die den gleichen Look bei geringeren Mietkosten pro Tag ermöglichen. Die Wahl fällt meist zugunsten der Signature Primes aus, wenn weiche Hauttöne und organische Bildsprache im Vordergrund stehen.
Als DoP schätze ich besonders die konsistente T1.8-Blende über alle Brennweiten – das gibt mir Flexibilität bei Available Light ohne ständige Belichtungsanpassungen. Das charakteristische Bokeh der Signature Primes erzeugt eine natürliche Subjekt-Trennung, die ich sonst nur mit aufwändiger Diffusion erreiche. Bei Porträts spare ich mir oft Pro-Mist-Filter, da die Objektive bereits den gewünschten Glow mitbringen.
Die warme, organische Bildsprache der Signature Primes unterstützt emotionale Geschichten perfekt – Charaktere wirken nahbarer und weniger klinisch als mit technisch neutralen Objektiven. Ich setze sie gezielt für intime Szenen ein, während ich für Action-Sequenzen oft zu schärferen Optiken wechsle. Das weiche Bokeh lenkt den Zuschauer-Fokus subtil auf die wichtigen Bildebenen, ohne dabei aufdringlich zu wirken.
Mit Tagesmieten von etwa 400-500 Euro pro Objektiv liegen die Signature Primes im Premium-Segment, rechtfertigen aber oft kürzere Dreh-Tage durch weniger Setup-Zeit für Diffusion. Die hohe Verfügbarkeit bei allen großen Verleihhäusern reduziert Logistik-Aufwand gegenüber exotischeren Objektiv-Serien. Für Low-Budget-Produktionen bieten die Signature Zooms 80% des Looks bei 60% der Kosten.
1. Was beschreibt „ARRI Signature Prime" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI Signature Prime"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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