Klassische Objektivserie von ARRI mit T1.9-Lichtstärke — bewährte Optiken für 35mm-Film und digitale Kinokameras.
| 8 | 10 | 12 | 14 | 16 | 20 | 24 | 32 | 50 | 85 | 135 | 180 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| T2.8 | T2.1 | T2.0 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 | T1.9 |
| 0,25m | 0,25m | 0,25m | 0,25m | 0,28m | 0,28m | 0,30m | 0,35m | 0,45m | 0,80m | 1,00m | 1,50m |
| 2,2kg | 2,0kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 1,9kg | 2,1kg | 2,4kg | 3,2kg | 3,8kg |
| 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 | 105 |
| 180° | 130° | 111° | 104° | 92° | 77° | 64° | 52° | 35° | 21° | 13° | 10° |
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PL · 105mm Front · 300° Fokus · S35
ARRI entwickelte die Ultra Prime Serie Ende der 1990er Jahre als Antwort auf die gestiegenen Anforderungen digitaler Intermediate-Workflows. 1998 kam die erste Charge auf den Markt. Die Serie ergänzte ARRIs bestehende Standard Prime Objektive und bot höhere Lichtstärke bei verbesserter optischer Leistung. 2010 stellte ARRI die Produktion ein und konzentrierte sich auf die Master Prime und später die Signature Prime Serien. Viele Ultra Prime Objektive wurden anschließend zu Master Anamorphic Objektiven umgebaut.
Cinematographer Roger Deakins nutzte Ultra Prime Objektive für "No Country for Old Men" (2007) und schätzte deren neutrales Rendering und hohe Schärfe. Die Serie etablierte sich schnell in der Werbefilmproduktion, wo die einheitliche T1.9-Blende schnelle Objektivwechsel ohne Belichtungsanpassung ermöglichte. Bei Low-Light-Situationen boten die Ultra Primes deutliche Vorteile gegenüber älteren Kinoobjektiven. Die präzise Mechanik und reproduzierbare Fokus- und Blendenmarkierungen machten sie zum Standard für komplexe Kamerabewegungen mit Follow Focus-Systemen.
Im Vergleich zu ARRIs Standard Primes bieten Ultra Primes eine Blendenstufe mehr Lichtstärke und modernere Optikrechnung. Zeiss Master Primes (T1.3) übertreffen sie in Lichtstärke, sind jedoch deutlich schwerer und teurer. Cooke S4/i Objektive derselben Ära liefern wärmeres, charakteristischeres Rendering, während Ultra Primes neutraler abbilden. Moderne ARRI Signature Primes kombinieren die Neutralität der Ultra Primes mit zeitgemäßer Flare-Charakteristik und decken auch Large Format-Sensoren ab. Ultra Primes bleiben für Super 35mm-Produktionen eine solide Wahl.
Ich schätze die Ultra Primes für ihre absolute Zuverlässigkeit und das neutrale Rendering, das mir in der Postproduktion maximale Flexibilität gibt. Die konstante T1.9-Blende über alle Brennweiten ist ein riesiger Vorteil beim schnellen Objektivwechsel, besonders bei Available Light-Situationen wo jede Zehntel Blende zählt. Die präzisen Fokusmarkierungen und das gleichmäßige Bokeh machen sie perfekt für anspruchsvolle Kamerabewegungen.
Mit Ultra Primes kann ich mich voll auf die Geschichte konzentrieren, ohne von technischen Limitierungen ausgebremst zu werden - die T1.9-Lichtstärke eröffnet mir auch bei schwachem Licht intimste Momente ohne zusätzliche Beleuchtung. Das neutrale Rendering der Objektive lässt meinem Coloristen später alle Möglichkeiten offen, die emotionale Farbpalette des Films zu entwickeln. Die hohe Schärfe hilft mir, wichtige Details im Frame zu betonen und die Aufmerksamkeit des Zuschauers zu lenken.
Ultra Primes sind eine kosteneffiziente Lösung für hochwertige Kinooptik - der Gebrauchtmarktpreis ist stabil und Ersatzteile verfügbar, was das Investitionsrisiko minimiert. Die einheitlichen Maße reduzieren den Aufwand für Mattebox und Filter-Setups, was Zeit am Set spart. Als bewährte Standardoptik akzeptieren sie alle Rental Houses und Versicherungen problemlos, ohne zusätzliche Tests oder Aufschläge.
1. Was beschreibt „ARRI Ultra Prime" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRI Ultra Prime"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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