टू-कलर सिस्टम

टेक्नीकलर की थ्री-स्ट्रिप प्रक्रिया से पहले, रंगीन फिल्मों के एक पूरे युग पर हावी था: दो-रंग प्रणालियों ने क्रोमेटिक जानकारी को दो प्राथमिक रंगों तक सीमित कर दिया - आमतौर पर लाल और हरा या लाल और सियान। यह एक समझौता जैसा लगता है, लेकिन तकनीकी रूप से सुरुचिपूर्ण और उस समय के लिए क्रांतिकारी था। तीन अलग-अलग फिल्म स्ट्रिप्स के बजाय, केवल दो रंग-संवेदनशील परतों या दो एक्सपोज़्ड नेगेटिव की आवश्यकता थी, जिन्हें बाद में जोड़ा गया। इससे लागत, कैमरा तकनीक का वजन और प्रयोगशाला में जटिलता कम हो गई। उस समय के प्रैक्टिशनर जानते थे: आप पूर्ण रंग स्पेक्ट्रम के साथ काम नहीं कर रहे हैं, बल्कि जानबूझकर एक सीमित पैलेट को ऑर्केस्ट्रेट कर रहे हैं।

शुरुआती टेक्नीकलर टू-कलर (1916 से) और बाद में टेक्नीकलर प्रोसेस 2 (1922-1950 के दशक) एक साथ सीमाओं और शक्तियों को दर्शाते हैं। नीले रंग को मुश्किल से दर्शाया जा सकता था - दो-रंग प्रणालियों में आकाश को अक्सर कृत्रिम रूप से रंगीन किया जाता था या हरा दिखाई देता था। त्वचा के रंग नारंगी-लाल की ओर झुकते थे, वनस्पति अप्राकृतिक मैजेंटा की ओर। फिर भी: स्क्रीन पर, ये फिल्में असंतोषजनक नहीं लगती थीं, बल्कि चरित्रवान लगती थीं। छायाकार को उपलब्ध दो चैनलों का इष्टतम उपयोग करने के लिए प्रकाश व्यवस्था को जानबूझकर समायोजित करना पड़ता था। वेशभूषा और सेट डिजाइन को इस रंग की सीमा को ध्यान में रखकर योजनाबद्ध किया गया था - यह कोई बग नहीं था, बल्कि एक सौंदर्यवादी खेल नियम था।

ऐतिहासिक रूप से 1930 के दशक से थ्री-स्ट्रिप टेक्नीकलर द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, जिसने लाल, हरे और नीले रंग को पूरी तरह से अलग कर दिया। लेकिन दो-रंग प्रणालियों ने एक पूरे दशक की दृश्य व्याकरण को आकार दिया। पुराने ब्लैक-एंड-व्हाइट फुटेज का आधुनिक रंगीकरण या रेट्रो प्रोडक्शन में दो-रंग सौंदर्यशास्त्र का जानबूझकर अनुकरण इन सीमाओं की समझ की मांग करता है - त्रुटियों के रूप में नहीं, बल्कि डिजाइन सिद्धांतों के रूप में।आज रंग सुधार और वीएफएक्स पुरालेख कार्यों के लिए दिलचस्प है, जब आप आधुनिक सामग्री के साथ ऐतिहासिक दृश्यों को जोड़ते हैं। आपको उन्हें प्रामाणिक रूप से अनुकरण करने या नियंत्रित रूप से तोड़ने के लिए पुरानी पैलेट के काम करने के तरीके को जानना होगा।