टू-स्ट्रिप टेक्नीकलर

1930 के दशक की शुरुआत में, सिनेमा में रंग लाने के लिए दो अलग-अलग फिल्म स्ट्रिप्स का इस्तेमाल किया जाता था - एक लाल घटकों के लिए, एक हरे घटकों के लिए। टू-स्ट्रिप प्रक्रिया तकनीकी रूप से एक समझौता समाधान थी, जो काम करती थी लेकिन उसकी अपनी सीमाएँ थीं। कैमरा एक साथ दो फिल्म पत्रिकाओं को एक्सपोज़ करता था, प्रत्येक की एक अलग स्पेक्ट्रल संवेदनशीलता होती थी। इसके बाद, एक्सपोज़र को ऑप्टिकल प्रिंटर में संयोजित किया जाता था और एक नई फिल्म में स्थानांतरित किया जाता था - नीले घटकों को गणितीय रूप से पुनर्निर्मित करना पड़ता था, जिससे एक विशिष्ट, थोड़ा सपाट रंग प्रतिपादन होता था।

व्यवहार में, इसका मतलब था: हर रंग को प्रस्तुत नहीं किया जा सकता था। लाल, नारंगी और हरे रंग अपेक्षाकृत साफ-सुथरे काम करते थे - बाकी सब कुछ समस्याग्रस्त हो जाता था। गहरे नीले, बैंगनी, वायलेट - मुश्किल। इसलिए, इस युग की टू-स्ट्रिप फिल्मों में एक बहुत ही विशिष्ट पैलेट दिखाई देता है: गर्म, असंतृप्त रंग हावी होते हैं, और कंटूर अक्सर ब्लैक एंड व्हाइट की तुलना में नरम होते हैं। यह केवल एक तकनीकी सीमा नहीं थी, बल्कि एक पूरी सौंदर्य को आकार दिया। वेशभूषा, सेट, मेकअप - सब कुछ उस पर आधारित था जो इमल्शन प्रस्तुत कर सकता था।

आधुनिक पोस्ट-प्रोडक्शन के लिए यह प्रासंगिक है, जब अभिलेखीय सामग्री को बहाल किया जाता है या किसी पीरियड लुक की नकल की जाती है। टू-स्ट्रिप लुक तुरंत पहचानने योग्य है: थोड़ा पीलापन लिए हुए, नरम कंट्रास्ट और एक भावनात्मक गर्मी के साथ, जिसे बाद में केवल कृत्रिम रंग ग्रेडिंग से ही बहाल किया जा सकता है। कुछ डीओपी 1930 के दशक की प्रामाणिकता बनाने के लिए जानबूझकर इस लुक का हवाला देते हैं - वास्तविक टू-स्ट्रिप तकनीक के माध्यम से नहीं, बल्कि रंग सुधार और ऑप्टिकल सॉफ्टनिंग के माध्यम से। 1930 के दशक के मध्य से इस प्रक्रिया को थ्री-स्ट्रिप प्रक्रिया - एक तीसरे, अलग नीले फिल्म - द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिसने रंग की गुणवत्ता में काफी सुधार किया। फिर भी, टू-स्ट्रिप तकनीक फिल्म इतिहास के एक विशेष युग का एक दृश्य पहचान चिह्न बनी हुई है।