बाइपैक प्रक्रिया

एक साथ कैमरे में दो फिल्म स्ट्रिप्स — बिपैक प्रक्रिया डिजिटल कंपोजिटिंग के लिए एनालॉग युग का जवाब था। एक एक्सपोज़्ड फिल्म और एक उच्च-कंट्रास्ट मैट फिल्म को कैमरे के माध्यम से सिंक्रोनस रूप से खींचा जाता था, जिसमें मैट एक ऑप्टिकल मास्क के रूप में कार्य करता था। परिणाम: कंपोजिट्स सीधे शूटिंग के दौरान बनाए जाते थे, न कि प्रयोगशाला या पोस्ट-प्रोडक्शन में। 1960 और 70 के दशक के विशेष प्रभावों के लिए अपरिहार्य — फ्लाइंग शॉट्स, कवर ब्लर या लाइव-एक्शन के साथ लघु सेटों के संयोजन के बारे में सोचें।

व्यावहारिक हैंडलिंग के लिए सटीक सिंक्रनाइज़ेशन और त्रुटि-मुक्त मैट तैयारी की आवश्यकता होती है। मैट फिल्म को सटीक रूप से पंजीकृत किया जाना था, अन्यथा झिलमिलाहट या ऑफसेट होते थे। डीओपी को एक्सपोज़र की गणना दो बार करनी पड़ती थी: एक बार एक्सपोज़्ड नेगेटिव फिल्म के लिए, एक बार मैट के ऑप्टिकल ट्रांसमिशन के लिए। एक गलत मान अवांछित हेलो, फीके किनारों या कंपोजिट के पूर्ण ओवरएक्सपोज़र का कारण बनता था। मैट की गुणवत्ता स्वयं सब कुछ निर्धारित करती थी — गंदे या धुंधले किनारे अंतिम छवि में स्थायी थे। इसलिए, मैट जनरेशन और ऑप्टिकल निरीक्षण सामान्य प्रयोगशाला में आगे बढ़ते थे।

उपयोग के मामले: पृष्ठभूमि के ऊपर जहाज, लघु वास्तुकला के सामने अभिनेता, परिभाषित सीमाओं के साथ विस्फोट। स्प्लिट-स्क्रीन प्रभाव भी इस तरह से सुरुचिपूर्ण ढंग से हल किए जा सकते थे — एक तरफ एक्सपोज़ किया गया, मैट का दूसरी तरफ उपयोग किया गया, फिर फिल्म रोल वापस और इसके विपरीत। बड़ा फायदा: ऑप्टिकल प्रिंटिंग के माध्यम से ऑप्टिकल आवर्धन के कारण कोई पीढ़ी हानि नहीं। नुकसान: पूर्ण अनम्यता। एक बार फिल्माया गया, कंपोजिट तय हो गया था — सुधार का मतलब पुन: शूटिंग था।

1990 के दशक में डिजिटल कंपोजिटिंग तकनीकों के उदय के साथ यह प्रक्रिया गायब हो गई। आज, यह केवल अभिलेखागार और फिल्म इतिहासकारों की रुचि रखता है जो पुराने नेगेटिव को पुनर्स्थापित करते हैं। जो कोई भी एनालॉग वीएफएक्स के साथ काम करता है — चाहे वह शिक्षण उद्देश्यों के लिए हो या जानबूझकर रेट्रो — उसे बिपैक के ऑप्टिकल तर्क को समझना चाहिए: यह सामग्री सोच थी, पिक्सेल सोच नहीं। कोई पूर्ववत नहीं, कोई परतें नहीं। केवल प्रकाश, फिल्म और एक धातुयुक्त धातु टेम्पलेट।