ऑप्टिकल प्रिज्म और मैकेनिकल एक्सपोजर द्वारा रंग अलगाव — टेक्निकलर, इस्टमनकलर। आज ऐतिहासिक है, लेकिन छवि गुणवत्ता अतुलनीय है।
ऑप्टिकल-मैकेनिकल कलर प्रोसेस
डिजिटल कलर करेक्शन आम होने से पहले, ऑप्टिकल-मैकेनिकल प्रक्रियाओं ने हमें शूटिंग और डेवलपमेंट के दौरान ही सोचने पर मजबूर कर दिया। टेक्नीकलर और इसके वेरिएंट इलेक्ट्रॉनिक हेरफेर से काम नहीं करते थे, बल्कि रंग की जानकारी के सटीक ऑप्टिकल पृथक्करण के माध्यम से काम करते थे - लाल, हरे और नीले रंग के लिए तीन अलग-अलग ब्लैक-एंड-व्हाइट नेगेटिव को प्रिज्म के माध्यम से कैमरे में एक्सपोज़ किया गया था या बाद में लैब में फिर से जोड़ा गया था। इसके लिए एक अलग सोच की आवश्यकता थी: रंग प्रभाव पहले क्षण से ही दृश्य रणनीति का हिस्सा था, न कि बाद में की जाने वाली प्रोसेसिंग।
कैमरा वर्क के लिए व्यावहारिक परिणाम महत्वपूर्ण थे। टेक्नीकलर कैमरे भारी, शोरगुल वाले थे, और उन्हें विशेष सहायकों की आवश्यकता होती थी - जो भी इसके साथ काम करता था, वह सिस्टम की हर ऑप्टिकल बारीकी को जानता था। रंग पैलेट मनमाना नहीं था: कुछ रंग दूसरों की तुलना में अधिक सटीक रूप से पुन: पेश किए जाते थे, उदाहरण के लिए, लाल अधिक तीव्रता से चमकता था, जबकि नीला अधिक शांत लगता था। इससे एक स्वतंत्र सौंदर्यशास्त्र का जन्म हुआ - वेशभूषा, सेट डिजाइन और प्रकाश को जानबूझकर इन ऑप्टिकल गुणों के लिए तैयार किया गया था। 1950 के दशक की एक ईस्टमैनकलर फिल्म की टेक्नीकलर की तुलना में पूरी तरह से अलग रंग विशेषता थी: गर्म मध्य-टोन, चरम सीमाओं में कम रंग संतृप्ति, एक प्रकार की सुरुचिपूर्ण संयम, जो आज लगभग उदासीन लगती है।
फिर लैब में असली जादू होता था - फिल्टर सेट और बार-बार एक्सपोज़र के माध्यम से ऑप्टिकल कलर करेक्शन। प्रत्येक प्रिंट एक नया एक्सपोज़र था, प्रत्येक सुधार में समय और सामग्री की खपत होती थी। इसका मतलब था: योजना बनाना आवश्यक था। आप मनमाने ढंग से री-ग्रेड नहीं कर सकते थे। आज, डिजिटल इंटरमीडिएट में कलरलिस्ट ऐतिहासिक फिल्म इमल्शन के साथ बिल्कुल अलग तरीके से काम करते हैं - वे उन नेगेटिव को डिजिटाइज़ करते हैं ताकि आधुनिक वर्कफ़्लो में उनकी सूक्ष्म रंग जानकारी तक पहुँच प्राप्त की जा सके।
समकालीन उत्पादन के लिए ये प्रक्रियाएं अप्रचलित हैं, लेकिन उनका दृश्य प्रभाव अभी भी वांछित है। वीएफएक्स सुपरवाइज़र और कलरलिस्ट टेक्नीकलर फिल्मों का अध्ययन करते हैं ताकि उस विशिष्ट संतृप्ति, रंगों के बीच उन संक्रमणों की नकल की जा सके - उदासीनता के कारण नहीं, बल्कि इसलिए कि यह ऑप्टिकल प्रामाणिकता, यह हल्की दानेदारपन और रंग का टूटना, कुछ ऐसा प्रामाणिक विकीर्ण करता है जिसे शुद्ध डिजिटल रंग स्थान अक्सर प्राप्त नहीं कर पाते हैं। यह समझना कि ये सिस्टम कैसे काम करते थे, रंग डिजाइन के लिए दृष्टि को तेज करता है, भले ही आप आज लॉग कर्व्स और एल यू टी के साथ काम कर रहे हों।
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क्विज़
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