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इंटरमीडिएट फ़िल्म प्रक्रिया
विज़ुअल इफ़ेक्ट्स

इंटरमीडिएट फ़िल्म प्रक्रिया

Intermediate Film Process
Murnau AI illustration
intermediate master internegative intermediate interlaced light recording

वास्तविक फिल्म पर VFX तत्वों को कैप्चर और प्रोसेस करना — फिल्म ग्रेन और नेगेटिव की विशेषता बनाए रखता है। DI-पूर्व मानक।

डिजिटल कंपोजिटिंग से पहले, स्पेशल इफेक्ट्स के तत्वों को वास्तव में फिल्म पर एक्सपोज करना पड़ता था। इंटरमीडिएट फिल्म प्रक्रिया वीएफएक्स शॉट्स बनाने की मानक विधि थी जो मूल नेगेटिव में ऑप्टिकली और रंग के हिसाब से निर्बाध रूप से फिट होती थी। विचार यह था: आप अपनी लाइव-एक्शन को 35 मिमी या 16 मिमी पर शूट करते हैं, प्रबुद्ध सामग्री - मैट, कंपोजिट, एनिमेशन - जिसे आप फिर वास्तविक फिल्म स्टॉक पर एक्सपोज करते हैं, और यह एक्सपोज्ड नेगेटिव फिर संपादन कार्य में एक व्यावहारिक तत्व के रूप में असेंबल किया जाता है। कोई स्कैन नहीं, कोई ग्रेडिंग सूट नहीं, कोई रिवर्स-इंजीनियरिंग नहीं। फिल्म स्वयं स्टोरेज माध्यम थी और साथ ही गुणवत्ता की गारंटी भी थी।

व्यावहारिक यांत्रिकी: ऑप्टिकल प्रिंट, रीफोटोग्राफी वर्कस्टेशन और रोस्ट्रम कैमरा लिफ्ट आपके उपकरण थे। आपके पास एक 35 मिमी कैमरा था जो एक प्रबुद्ध मैट बॉक्स या स्लाइड-पॉजिटिव मूल पर शूट करता था - यह आपका कंपोजिशन था। प्रत्येक परत (लाइव-एक्शन पृष्ठभूमि, एनिमेटेड चरित्र, प्रकाश प्रभाव, मैट पेंटिंग) को अलग से एक्सपोज किया गया था या ऑप्टिकली ओवरलैप किया गया था। परिणाम: एक वास्तविक नेगेटिव जिसे किसी अतिरिक्त रंग सुधार की आवश्यकता नहीं थी, क्योंकि फिल्म सामग्री ने स्वयं उत्पादन की समग्र वक्रता को परिभाषित किया था। ग्रेन, कलर स्पेस, कंट्रास्ट व्यवहार - सब कुछ स्टॉक से आया था और इसलिए छवि के बाकी हिस्सों के लिए प्रामाणिक था।

नुकसान समय और लागत था। प्रत्येक त्रुटि ने आपको फिर से प्रिंट करने के लिए मजबूर किया। रंग या कंपोजिशन में बदलाव के लिए नए एक्सपोजर की आवश्यकता होती थी। डिजिटल इंटरमीडिएट ने इस प्रक्रिया को प्रभावी ढंग से बदल दिया है - आज हम मूल नेगेटिव को स्कैन करते हैं, सब कुछ डीसीआई या रेक.709 में कंपोजिट करते हैं, और यदि आवश्यक हो तो अंत में फिल्म पर वापस प्रिंट करते हैं। लेकिन इंटरमीडिएट फिल्म प्रक्रिया में एक ऑप्टिकल लालित्य था: फिल्म ग्रेन स्वाभाविक रूप से उत्पन्न हुआ, रंग सामग्री से जुड़े थे, न कि लुकअप टेबल से। 1980 और 90 के दशक के पुराने वीएफएक्स शॉट्स, जो इस तरह से बनाए गए थे, अक्सर छवि में एक सामंजस्य दिखाते हैं जिसे डिजिटल रूप से कंपोजिट किए गए काम मुश्किल से दोहरा सकते हैं। यह तकनीक के कारण नहीं है, बल्कि इसलिए है क्योंकि फिल्म स्वयं सभी परतों का एकीकरण थी।

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