इंटरलेस्ड लाइट रिकॉर्डिंग

युद्ध के बाद के टेलीविजन के सामने एक वास्तविक समस्या थी: झिलमिलाहट से बचने के लिए तस्वीर की ताज़ा दर पर्याप्त रूप से उच्च होनी चाहिए - लेकिन उपलब्ध बैंडविड्थ बहुत कम थी। इसका समाधान इंटरलेसिंग था: प्रत्येक पूर्ण फ्रेम को दो समय-स्थानांतरित फ़ील्ड में विभाजित किया गया था। पहला फ़ील्ड सम पंक्तियों को दिखाता था, दूसरा विषम पंक्तियों को। मानव आँख के लिए, प्रति सेकंड ये 50 या 60 फ़ील्ड एक झिलमिलाहट-मुक्त छवि में दृष्टिगत रूप से विलीन हो गए - भले ही वास्तविक स्थानिक रिज़ॉल्यूशन एक वास्तविक पूर्ण फ्रेम से काफी कम था।

सेट पर और व्यवहार में, इंटरलेसिंग लंबे समय तक PAL (50i) और NTSC (60i) में मानक था। कैमरे के सेंसर या फिल्म कैमरे को तेज़ी से अनुक्रम में दो फ़ील्ड कैप्चर करने पड़ते थे - जिससे तेज़ गति में विशिष्ट कंघी कलाकृतियाँ होती थीं। जो कोई भी 50i के साथ पुराने डीवी कैमरे पर चला गया है, वह इस प्रभाव को जानता है: तेज़ पैन या वस्तुएँ दांतेदार, दोहरी किनारों का निर्माण करती हैं। संपादन में, डीइंटरलेसिंग अक्सर एक आवश्यक बुराई थी - फ़ील्ड को एक स्वच्छ पूर्ण फ्रेम में फिर से जोड़ना, जो गुणवत्ता की कीमत पर आता था।

आज, इंटरलेसिंग व्यावहारिक रूप से मृत है। आधुनिक सेंसर वास्तविक पूर्ण फ्रेम (प्रगतिशील स्कैन) के साथ काम करते हैं - 24p, 25p, 50p, 60p - फ़ील्ड के माध्यम से चक्कर लगाए बिना। H.264 और H.265 जैसे स्ट्रीमिंग मानक प्रगतिशील के लिए अनुकूलित हैं। लाल या अर्री के साथ हाई-स्पीड रिकॉर्डिंग में भी, हम इंटरलेस्ड फ़ील्ड के बजाय पूर्ण फ्रेम के साथ काम करते हैं। एकमात्र स्थान जहाँ आप अभी भी इंटरलेसिंग का सामना करते हैं, वह पुराने प्रसारण सामग्री के संग्रह में है या जब आप विरासत उपकरणों के साथ काम कर रहे होते हैं - उदाहरण के लिए, अभिलेखीय रिकॉर्डिंग के पुनर्स्थापन में। वहां, आपको इसे साफ-सुथरा डीइंटरलेस करना होगा और इसे एक आधुनिक प्रारूप में परिवर्तित करना होगा।

जो कोई भी आज इंटरलेस्ड रिकॉर्डिंग के बारे में सुनता है, वह आमतौर पर एक संग्रह की बात या एक त्रुटि का मतलब होता है। वर्तमान उत्पादन के लिए यह अप्रासंगिक हो गया है - और यह अच्छी बात है। तकनीकी भार कम हो गया, गुणवत्ता बढ़ गई। पूर्ण विराम।