दोहराए गए चित्रों के माध्यम से सांस्कृतिक प्रभुत्व — कौन सी दृष्टि सामान्य बन जाती है?
जो सेट पर कैमरा पकड़े हुए है, वह न केवल शॉट की संरचना तय करता है - बल्कि यह भी तय करता है कि कौन सा दृष्टिकोण वस्तुनिष्ठ माना जाता है। यही फिल्म में आधिपत्य है: बार-बार, पारंपरिक छवि भाषा के माध्यम से एक विशेष विश्वदृष्टि का गुप्त सामान्यीकरण। जबरदस्ती से नहीं, बल्कि आदत से। दर्शक प्रमुख दृष्टिकोण के दृष्टिकोण को अपनाता है, यह महसूस किए बिना कि वह वास्तव में एक दृष्टिकोण ले रहा है - यह एकमात्र संभव लगता है।
व्यवहार में, इसका मतलब है: यदि सौ फिल्मों में लगातार, श्वेत पुरुष नायक को आंखों के स्तर पर फिल्माया जाता है, जबकि सहायक पात्रों को संरचनात्मक रूप से नीचे से या तेज कट्स में प्रस्तुत किया जाता है, तो एक आधिपत्य वाली छवि भाषा बनती है। यह अदृश्य मानदंड बन जाती है। डीओपी, जो इस परंपरा को लागू करता है, जानबूझकर विचारधारा को दोहराता नहीं है - वह मानक के अनुसार काम करता है। लेकिन यही कारण है कि यह इतना शक्तिशाली लगता है। आधिपत्य काम करता है क्योंकि यह प्रकृति के रूप में छिपता है, निर्माण के रूप में नहीं।
सेट पर ही, यह कास्टिंग निर्णयों में, फिल्मांकन स्थानों के चयन में (किसका शहर फिल्मिक रूप से मूल्यवान माना जाता है?), प्रकाश व्यवस्था में (कौन से त्वचा के रंग सबसे अच्छे ढंग से दर्शाए जाते हैं?), और संपादन लय में (किसके क्षणों को समय मिलता है, किसके को संक्षिप्त किया जाता है?) दिखाई देता है। कैमरा इस प्रकार एक तटस्थ उपकरण नहीं है - यह शक्ति संबंधों का प्रतीक है। 1950 के दशक की एक क्लासिक हॉलीवुड फिल्म ने स्पष्ट बयानों के माध्यम से आधिपत्यवादी व्यवस्थाओं को नहीं दोहराया, बल्कि इस तथ्य के माध्यम से दोहराया कि कौन छवि के केंद्र में था और उस पर कितनी देर तक नजर टिकी रही।
फिल्म में आधिपत्य का विखंडन का अर्थ है: स्थापित छवि परंपराओं के विरुद्ध जानबूझकर काम करना। अन्य छवि प्रारूपों का चयन करना। आंखों के संपर्क को पुनर्वितरित करना। संपादन पैटर्न को तोड़ना। यह कोई विचारधारा नहीं है - यह बस यह तय करना है कि आप किस सामान्यता को स्थापित करते हैं। जो चित्र बनाता है, वह वास्तविकता बनाता है। सवाल केवल यह है: किसकी वास्तविकता?
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Hegemonie"?