एनिमेटर सीधे फिल्म स्ट्रिप पर खरोंचते, पेंट करते या उकेरते हैं — बिना मध्यवर्ती परत। कच्ची, दानेदार दिखावट जिसे डिजिटल तरीके से दोहराया नहीं जा सकता।
एनिमेटर सीधे सेल्युलाइड पर सुई और स्कैल्पेल से खरोंचता है, इमल्शन पर स्याही या ऐक्रेलिक से पेंट करता है, रासायनिक रूप से नक़्क़ाशी करता है - और प्रत्येक फ्रेम एक मूल कलात्मक क्रिया बन जाता है। कोई मध्यवर्ती कदम नहीं, कोई पुनरुत्पादन नहीं, स्टोरीबोर्ड से फिल्म टेप पर कोई प्रतिलिपि नहीं। रेखा वहीं बैठती है जहाँ वह बैठती है। इसके लिए एक निश्चितता की आवश्यकता होती है जिसे कड़ी मेहनत से अर्जित किया जाता है।
परिणाम तुरंत दिखाई देता है: एक दानेदारपन, एक बनावट, एक झिलमिलाहट जो डिजिटल रूप से कभी भी वास्तव में प्राप्त नहीं होती है। जब नॉर्मन मैकलेरन या लेन लाइ काम करते हैं, तो आप हाथ देखते हैं - और अधीरता, सुधार, सहजता। खरोंचते समय खरोंचें बनती हैं, पेंट करते समय रन और अनियमितताएं। यह कोई कमी नहीं है, यह प्रामाणिकता है। आधुनिक वीएफएक्स टीमों के लिए इसका मतलब है: आप इसे दानेदारपन, शोर परतों, हाथ-हिलाने वाले प्लगइन्स के साथ अनुकरण कर सकते हैं - लेकिन उपस्थिति गायब है। वास्तविक इमल्शन में प्रकाश के साथ एक रासायनिक प्रतिक्रिया होती है जिसे कोई भी रेंडरिंग दोहरा नहीं सकती है।
व्यवहार में, यह लंबे समय तक प्रयोगात्मक और कला फिल्मों के लिए, फीचर फिल्मों में छोटे अमूर्त अनुक्रमों के लिए एक माध्यम रहा है। काम करने की प्रक्रिया क्रूर थी: आपके पास प्रति सेकंड ठीक 24 या 25 फ्रेम होते हैं, और प्रत्येक त्रुटि सेल्युलाइड में हमेशा के लिए बैठ जाती है। कोई पूर्ववत नहीं, रेंडर का कोई नया रन नहीं। आपको हाथ की स्थिरता, धैर्य, एक स्पष्ट स्केच की आवश्यकता है। आज, डिजिटल वर्कफ़्लो में, ड्रॉन-ऑन-फिल्म प्रक्रिया का उपयोग मुख्य रूप से वृत्तचित्रों और कलात्मक परियोजनाओं में फिर से किया जाता है - सीजीआई की चिकनाई के प्रति एक सचेत विपरीत के रूप में। कुछ डीओपी और वीएफएक्स पर्यवेक्षक इसे असेंबल या संक्रमण को कच्चापन, एक एंटी-डिजिटल चरित्र देने के लिए जानबूझकर उपयोग करते हैं। आप डिजिटल रूप से निर्यात करते हैं, फिल्म स्ट्रिप्स पर प्रोजेक्ट करते हैं, उस पर आकर्षित करते हैं, वापस स्कैन करते हैं। इस तरह हाइब्रिड दृष्टिकोण उत्पन्न होते हैं।
लाभ तात्कालिकता और लुक में निहित है। नुकसान: शिल्प कौशल में समय लगता है, त्रुटियां अंतिम होती हैं, स्केलेबिलिटी शून्य होती है। लेकिन ठीक इसी वजह से यह आज, अति-पेशेवर डिजिटल सिनेमा में, एक शक्तिशाली हस्तलिखित टिप्पणी की तरह लगता है।
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1. Was beschreibt „Direkt auf Film gezeichnet" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Direkt auf Film gezeichnet"?