11.1 चैनल वाला 3D ऑडियो फॉर्मेट: 5 मुख्य स्पीकर, 4 साइड वॉल हाइट स्पीकर, 2 टॉप स्पीकर और सबवूफर सिनेमाटिक स्पेशल साउंड के लिए।
मानक कॉन्फ़िगरेशन में 11.1 चैनल शामिल हैं: 5 निचले स्पीकर (L, C, R, Ls, Rs), दीवारों पर 9.5 मीटर की ऊंचाई पर 4 हाइट स्पीकर, छत पर 2 टॉप स्पीकर और एक सबवूफर। उन्नत सेटअप अतिरिक्त रियर-हाइट स्पीकर के साथ 13.1 तक पहुंचते हैं। AuroCodec 48kHz/24bit की दोषरहित गुणवत्ता के साथ ऑडियो डेटा को संपीड़ित करता है और 5.1 सिस्टम के लिए डाउनवर्ड-संगतता का उपयोग करता है। डिकोडर 32-बिट फ्लोटिंग-पॉइंट प्रोसेसिंग और 10 मिलीसेकंड से कम विलंबता के साथ काम करते हैं।
Auro-3D को 2005-2010 के बीच बेल्जियम की कंपनी गैलेक्सी स्टूडियो/ऑरो टेक्नोलॉजीज में विल्फ्रीड वैन बैलेन द्वारा विकसित किया गया था। पहली व्यावसायिक स्थापना 2012 में किनेपोलिस एंटवर्प में हुई थी। 2013 में पहली Auro-3D फिल्म "रेड टेल्स" रीमिक्स के रूप में आई, जबकि "द अमेजिंग स्पाइडर-मैन 2" (2014) पहली फिल्म थी जिसे मूल रूप से Auro-3D में निर्मित किया गया था। बारको ने 2014 में अपनी डिजिटल सिनेमा प्रोजेक्टर में Auro-3D तकनीक को एकीकृत किया। 2020 तक, दुनिया भर में 800 से अधिक Auro-3D सिनेमा स्थापित किए जा चुके थे, मुख्य रूप से यूरोप और एशिया में।
"फैंटास्टिक बीस्ट्स एंड वेयर टू फाइंड देम" (2016) और "ब्लेड रनर 2049" (2017) जैसी प्रस्तुतियों ने वायुमंडलीय साउंडस्केप के लिए Auro-3D का उपयोग किया, जहां बारिश या शहरी शोर को हाइट लेयर पर वितरित किया जाता है। वॉयस-ऑफ-गॉड स्तर हेलीकॉप्टर की आवाज़, गरज या रहस्यमय आवाजों के लिए उपयुक्त है। वर्कफ़्लो के लिए मिक्सिंग स्टूडियो में विशेष निगरानी सेटअप और प्रत्येक स्तर के लिए अलग-अलग स्टेम की आवश्यकता होती है। प्रतिस्पर्धियों की तुलना में इसका कम प्रसार वितरण को जटिल बनाता है, लेकिन मौजूदा सिनेमाघरों के लिए लागत प्रभावी रेट्रोफिटिंग प्रदान करता है।
डॉल्बी एटमॉस के ऑब्जेक्ट-आधारित दृष्टिकोण के विपरीत, Auro-3D निश्चित स्पीकर स्थितियों के साथ चैनल-आधारित काम करता है। DTS:X दोनों दृष्टिकोणों को जोड़ता है, जबकि IMAX एन्हांस्ड उपभोक्ता हार्डवेयर को लक्षित करता है। Auro-3D को एटमॉस (11.1 बनाम 64 ऑब्जेक्ट तक) की तुलना में कम स्पीकर की आवश्यकता होती है और यह सस्ता इंस्टॉलेशन सक्षम बनाता है। छोटे सिनेमाघरों या रेट्रोफिटिंग के लिए, Auro-3D व्यावहारिक लाभ प्रदान करता है, जबकि एटमॉस प्रीमियम सिनेमाघरों और हॉलीवुड प्रस्तुतियों पर हावी है। AuroMax मौजूदा 5.1 सामग्री को अपस्केल कर सकता है, जिससे प्रोग्राम विविधता बढ़ती है।
Ich muss bei Auro-3D-Produktionen die Bildkomposition so planen, dass sie mit der mehrstufigen Tonebene harmoniert – wenn ein Helikopter durch den Voice-of-God-Layer fliegt, sollte die Kamera das unterstützen, nicht dagegen arbeiten. Die präzise Lautsprecherpositionierung erfordert eine exaktere Synchronisation zwischen Bild und Ton als bei Standard-5.1, besonders bei Schwenks und Fahrten.
Ich nutze die drei Auro-3D-Ebenen für narrative Hierarchien – Dialoge unten, Atmosphäre in der Mitte, göttliche oder bedrohliche Elemente oben. Die festen Kanalpositionen geben mir verlässliche kreative Kontrolle darüber, wo bestimmte Story-Elemente im Raum positioniert werden, anders als bei objektbasierten Systemen, wo die finale Wiedergabe vom jeweiligen Kino abhängt.
Auro-3D kostet etwa 30% weniger als eine Dolby Atmos-Installation, was kleinere Kinoketten anzieht, aber die begrenzte Verbreitung reduziert unsere Vermarktungsreichweite erheblich. Die Nachmischung benötigt nur 2-3 zusätzliche Studiotage gegenüber Atmos' 5-7 Tagen, dafür fehlen uns die Premium-Multiplexe als Abnehmer für die ersten Spielwochen.
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