显示人物全身或周围环境大部分区域的摄影镜头。表现背景和空间关系。
著名实例 · 远景
Lawrence of Arabia
Freddie Young's sweeping desert compositions in Super Panavision 70mm elevate the wide shot to a philosophical statement: Lawrence's tiny figure against endless sand simultaneously visualizes isolation and megalomania.
Once Upon a Time in the West
Tonino Delli Colli deploys the wide shot in deliberate counterpoint to extreme close-ups – the vast Monument Valley landscape becomes a stage for moral confrontation, lending every duel its cosmic dimension.
Blade Runner 2049
罗杰·狄金斯（Roger Deakins）持续运用极端远景镜头，将主角K置于荒凉的工业景观和无尽的荒原之中——景别成为一种表达，揭示了在后末日世界中人类的渺小与无意义。
Nomadland
Joshua James Richards' naturalistic wide shots place Frances McDormand's character within the vast American landscape, striking a balance between liberation and loss that carries the film's emotional core.
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技术细节
24-50mm（全画幅）之间的镜头可以产生典型的全景镜头，其中35mm被认为是标准焦距。在f/5.6光圈和3米拍摄距离下，景深在1.8米到无限远之间。现代电影摄影机如ARRI Alexa LF在拍摄全景镜头时，倾向于使用4.5K全画幅格式（4448×3096像素），以获得最大的后期重构灵活性。三种变体占主导地位：半身全景（Medium Long Shot），头部占画面高度的1/4；美式镜头（Cowboy Shot），画面从腰部开始截取；超全景（Extreme Wide Shot），头部占画面高度的1/10以下。
历史与发展
D.W.格里菲斯于1915年在《一个国家的诞生》中系统地确立了全景镜头作为叙事性镜头，用于空间-时间定位。从戏剧到电影的转变需要这种扩展的视角——尽管戏剧观众始终看到的是全景镜头，但电影摄影机首次能够有意识地在不同景别之间切换。奥逊·威尔斯于1941年在《公民凯恩》中用28mm镜头完善了景深全景镜头，从而革新了空间叙事方式。自1976年以来，斯坦尼康极大地扩展了全景镜头的运动可能性。
在电影中的实际应用
斯坦利·库布里克在《2001太空漫游》（1968）中使用了50mm全景镜头来拍摄空旷的飞船内部，而赛尔乔·莱昂内则在《西部往事》（1968）中用200mm长焦镜头压缩了超全景镜头，将人物置于纪念碑谷的孤寂之中。现代大片如《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（2015）在动作场景中采用40mm全景镜头，因为这个焦距可以在不产生极端畸变的情况下传达速度感。全景镜头可以在不剪辑的情况下实现复杂的编排，但需要对大面积进行精确布光，并要求演员具备身体上的精准度。
比较与替代方案
虽然半身全景镜头仍能传达情感，但超全景镜头将人物简化为图形元素。美式镜头在身体存在感和空间感之间起到了折衷作用。无人机拍摄正越来越多地取代成本高昂的摇臂全景镜头，其中大疆Inspire 2搭配X7相机，其成像质量可与传统Technocrane设备媲美，但成本仅为后者的1/10。虚拟制作舞台，如《曼达洛人》中的场景，通过LED屏幕消除了对实景全景镜头的需求，其中20×15米的舞台尺寸可以实现标准全景镜头，而没有可见的边界。