杜比环绕的变体，具有极端的空间分离——前后通道间的激进声像移动。大片风格效果，经常过度。
当你在影院里，突然听到一个声音从左前方划过你的肩膀，飞向右后方——这就是Ultra Stereo。它是杜比环绕声的一个变种，不含蓄地利用空间分离，而是粗暴地利用。前后声道之间的差异被最大化，声像移动以全速攻击的方式扫过扬声器阵列。听起来像是动作大片，因为它正是为此而生。
在混音中，我们使用极端的声像曲线。激光射击不是从左到右平滑移动——而是瞬间飞过。环绕声元素（空间音效、氛围、特效）被故意硬性地定位在正面幻象中点。效果是：最大的冲击力，最大的沉浸式戏剧体验。你不是坐在屏幕前，而是置身于烟火之中。这在IMAX影厅和热门大片影院中效果很好，但在家庭影院演示中很快就会显得过度处理——廉价的环绕声乒乓球而不是真正的空间叙事。
Ultra Stereo和糟糕的环绕声设计之间的界限是模糊的。激进的分离是为了产生情感效果，而不是分散注意力。实际上这意味着：每一次声像移动都有明确的动机。摄像机的快速剪辑需要激进的环绕声反应，而对话场景则不需要。过度使用Ultra Stereo——将所有效果都推向极端——会冒着让观众脱离故事的风险。设置也需要在参考系统上进行干净的混音，而不仅仅是在杜比编码器上。许多技术人员低估了激进的空间移动在错误影厅里会变得多么像一幅漫画。
在20世纪90年代到21世纪初的动作大片音效设计中，Ultra Stereo是标准配置。如今看来：那些真正因此而闪耀的电影，是将其有针对性地使用，而不是泛滥式地使用。一个空间效果只有在之后的寂静同样有效时，才是Ultra的。因此：有意识地使用，调整低音炮的时序，校准环绕声电平。
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