红、绿、蓝色彩模型——数字传感器和显示器的加法混色。DaVinci的原生工作空间。
在数字工作流程中，你每天都在使用RGB，但可能没有深入思考——而这正是问题所在。RGB并非都一样。你的显示器显示的色彩空间与你的摄像机拍摄的色彩空间不同，而后者又与你最终交付的色彩空间不同。作为VFX总监或调色师，你必须明白RGB是一种加色混合：红+绿+蓝=白。这适用于所有发光体——显示器、数字传感器、投影仪。在实践中，这意味着：每个像素都有三个通道（8位：每个通道0-255，16位或32位用于HDR工作），你将它们混合成可见的颜色。
片场：你的电影摄影机（RED、ALEXA、Sony）会存储RAW或Log素材，但之后你会在一个RGB工作色彩空间中进行内部处理。在DaVinci Resolve中，标准是Rec.709或DCI-P3——两者都基于RGB。在After Effects中，你直接访问RGB通道，将它们分离，单独处理。关键思维：如果你设置正确，RGB是线性的，这与你在显示器上看到的伽马曲线不同。RGB中的亮度加倍意味着：光能的真实、数学上的加倍——不可见，但可计算。这对于合成、抠像和色彩分级至关重要。
实际陷阱：当你组合来自不同来源的素材时——这里是UHD传感器，那里是胶片扫描——你必须将所有素材都转换为相同的RGB主色系统。错误的主色分配会导致色偏，而你直到后期调色时才会注意到。另一点：RGB开销。如果你想进行大量调色，8位RGB不足以满足SDR和最终交付。因此，专业人士在内部使用10位或浮点RGB。最后：虽然RGB是通用的，但它不是为人类视觉优化的——参见印刷中的CMYK或广播中的YUV/YCbCr。但对于数字电影、VFX和监看来说，RGB是你的标准。了解你的色彩空间流程。
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