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通过在底片上直接曝光遮罩来创建遮挡的光学工艺——数字合成前的特效基础。历史工艺，今日罕用。
在早期好莱坞，直接在底片上进行光学遮幅（matte）需要精确的模板技术。Lloyd-Lachmann（劳埃德-拉赫曼）工艺使用精确对位的遮罩——带有冲压形状的金属框架——在摄影机曝光时或之后在冲印厂中置于胶片材料之前。这使得在曝光和未曝光的胶片区域之间能够产生清晰的分界线。该方法使得无需制作昂贵的化学转印片即可直接在摄影机中实现多层构图——这在任何一代的损失都会严重影响图像质量的时代是一个决定性的优势。
实际上，它的工作原理是这样的：摄影师会从特效部门收到一个与其画面格式精确匹配的模板。在进行遮幅拍摄时——例如用于微缩场景的背景或多重曝光——遮罩会被放置在镜头和胶片之间，或者更常见的是，在实验室直接进行光学接触式复制时使用。该工艺要求绝对的精确性：任何几毫米的位移都会导致可见的裂痕或不干净的边缘。尤其棘手的是处理移动遮罩——在这种情况下，模板需要逐步移动，这是一个劳动密集型的过程，只有极其细心地操作才能获得可控的结果。
从历史上看，Lloyd-Lachmann（劳埃德-拉赫曼）工艺在20世纪20年代和30年代占据主导地位，但随着带有移动遮罩的化学转印机——所谓的 traveling mattes（移动遮罩）——的出现，它迅速失去了重要性。这些设备提供了更大的灵活性和控制力。如今，这个术语几乎只在电影修复中出现，当需要分析历史材料时。作为一名修复师，你可以通过该工艺特有的硬边缘和偶尔出现的过曝斑点来识别其痕迹，这些斑点是在模板未能完全平整地压在底片上时产生的。这项技术——比任何现代 CGI 都更能——展示了早期特技部门的工艺精湛以及他们愿意用机械精度来实现艺术目标。
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