光学制版技术，将多个胶片元素合成一个镜头——数字合成的前身。逐层曝光。
Kämpfer-Schattmann 工艺
如今，在数字领域叠加多个图层所采用的逻辑，与 Kämpfer 和 Schattmann 在 20 世纪 20 年代通过机械方式解决的问题如出一辙——只是当时没有计算机，而是使用了光学打印和精确的电影技术。该工艺通过重复曝光来实现：将一条已曝光的胶片倒回零点，然后用另一层图像进行第二次曝光。层层叠加——这就是其原理。通过这种方式，可以将微缩模型与实景结合，将绘景（Matte Painting）与动态元素融合，或者在同一镜头中组合多个角色，而无需他们在影棚中同时出现。
技术障碍是巨大的：每一次额外的曝光都会增加颗粒感并降低光学质量。曝光测量必须准确，否则图层会变得太暗或太亮。底片上的划痕和灰尘在每次处理时都会变得可见——因此清洁和操作至关重要。在剪辑过程中，人们使用接触式光学打印机，这两种胶片卷可以同步移动。时机至关重要：如果同步性哪怕只偏离几帧，在观看时也会立刻看到位移。必须像下棋一样规划图层——哪一层在上面，哪一层在下面，哪一层需要保持透明。
对于大型特效序列，该工艺及其变体在 20 世纪 90 年代之前一直是标准。每一层都需要自己的打印通道。一个包含四五个元素的复杂合成镜头意味着连续进行五到六次曝光——而每一次显影失误都会迫使重新开始。因此，预演（Previz）和故事板（Storyboarding）如此重要；你不想意外地从头开始。像工业光魔（Industrial Light & Magic）这样的大型特效公司围绕这些机器建立了整个部门，并像绘制详细建筑图纸一样制定图层计划。
数字革命使该工艺变得过时——如今，你可以在合成软件中叠加图层，实时查看结果，并将其保存为文件。但是，理解其根源的人就能明白，为什么 After Effects 或 Nuke 中的图层逻辑结构如此相似。这是相同的概念模型，只是现在是计算机在转动，而不是摄影机的摇把。