分层

景深层次

景深层次只有在你刻意为画面增加深度时才有效——而不是将景物平坦地置于镜头前，而是充分利用从前到后的整个空间。前景、中景、背景：这三个区域都应该包含一些观众可以解读的视觉元素。这可以创造空间复杂度，而无需剪辑。一个处于中景的演员，如果他身后只有一面空墙，会立刻显得不那么重要——但如果在他身后放置第二个演员或一个细节，整个镜头就会获得空间感和立体感。

景深在这里是你的盟友或敌人——这取决于你如何使用它。通过浅景深（大光圈，短焦距靠近主体），你可以分离一个层次；其余部分会变得模糊。这对于焦点戏剧是有效的——但如果你想让多个层次同时清晰可见，你需要深景深。这意味着：更小的光圈（T/5.6 及以上），更长的焦距或更大的相机距离。在片场你就会遇到一个问题：在户外的日光下你可以做到这一点，但在室内人造光下你必须加强——使用ND滤镜、更多的灯光、HMIs。但这是值得的：一个四层景深的镜头（真实的前景元素、演员、墙上的画、带有外部世界的窗户）看起来很自然，而观众却不知道为什么。

轨道摄影（Tracking, Dolly）是景深层次的运动变体。与其静态地并列展示三个区域，不如让摄影车在空间中移动，并依次展现深度——一个层次进入画面，在画面中移动，然后再次消失。这比固定镜头在视觉上更有趣，而且还能提供方向感：观众会明白自己在空间中的位置。利用视差运动——快速的前景元素在你面前掠过，而背景移动得更慢。这立刻显得更具电影感。

实践中：在勘景时规划你的景深层次。前景有什么（家具、窗户、植物）？你如何定位演员？玻璃后面、后墙上有什么？如果一切看起来都是随机的——那么没有任何东西是随机的。最好的景深层次处理不会引人注意，因为它看起来很自然。糟糕的处理会显得拼凑，像绿幕合成。眼睛能分辨其中的区别。