同时拍摄两种格式——35毫米和16毫米或4K和2K。最大分发灵活性，技术投入加倍。
双格式拍摄
你同时以两种不同的格式进行拍摄——当35毫米摄影机运行时，16毫米摄影机也同时录制，或者现在：4K和2K同步。优势显而易见：拍摄结束后，你将获得两个分辨率不同的、完全独立的主素材，无需转换，也无因降质而造成的质量损失。这在大型制作中曾是长期以来的标准，尤其是在电影和电视还存在明显区分的时代——电影需要35毫米，电视则获得16毫米版本，而且没有人需要转换素材。
片场的实际操作比想象中要复杂得多。你需要两台经过校准的摄影机，能够机械或电子同步运行——这对于胶片摄影机来说尤其具有挑战性。灯光设置必须适用于两种格式，这通常意味着你需要为较小的摄影机提供更多光线，或者调整光圈。你的跟焦员必须操作两台设备，空间布局必须经过精心规划，以确保两者看到相同的画面构图。摄影机吊臂、电动轨道——这些都会立刻增加协调的复杂性。存储或胶片材料自然也会翻倍，这涉及到后勤和存档。
如今，双格式设置正在悄然复兴，但方式不同：不再是模拟/数字混合，而是数字双录制设置。一台R5C + 一台FX30，两者同时运行，或者更高分辨率和压缩版本并行——尤其是在流媒体制作中，这些制作既要面向影院，也要面向各种平台。一些摄影指导偏爱这种方式而非转换，因为每种格式都带来了自己的伽马曲线和色彩空间。原生2K录制的效果与降质的4K不同。
症结在于：你必须购买两台摄影机、两支镜头、保持两台录音机同步。在长时间拍摄中，即使是数字系统，时间同步也会出现漂移。而在后期——当你的剪辑师必须处理两种格式时——组织起来会很快变得混乱。如今，这更多是一种高端制作的利基策略，或者当发行确实需要两种根本不同的目标格式时。对于大多数电影来说，一次高质量的主素材录制然后进行转换就足够了。