将环绕声道编码进立体声的矩阵系统——播放时解码。ProLogic之前的电影标准。
你面前有一个立体声混音，但想在影院中营造空间深度——而无需铺设额外的声道。这正是杜比环绕声发挥作用的地方。该系统将中置和环绕声信息智能地编码到两个立体声声道中，影院在播放时解码这些数据并将其分配给三个或四个扬声器。左声道和右声道仍然是外侧扬声器，但中央声道和环绕声声道是在解码器中生成的。
该技术通过相位差和电平控制工作。在两个声道中相位和电平都相同的信号被识别为中置信号并发送到中央扬声器。单声道信号或相位相反的信号则进入环绕声区域。这听起来很理论化，但在实践中却非常透明——前提是你混音时知道自己在做什么。因此，你可以使用普通的立体声硬件，但仍然能够实现空间设计。这在20世纪80年代是革命性的，因为并非所有影院都配备了完整的5.1系统。
在混音台上，你需要遵循清晰的路由规则：中置内容（对白、主乐器）必须以相同相位发送到L/R。环绕声效果则通过反相或时间延迟输入，以便解码器将其分离并发送到后方。我反复看到的错误是，立体声混音粗糙且缺乏有意识的环绕声设计——影院随后解码的是你完全没有预料到的混乱内容。你需要对相位控制有绝对的把握。
杜比环绕声是杜比数字ProLogic（以及后来的ProLogic II）的直接前身，后者带有LFE声道和真正的离散声道。如今，随着5.1、7.1和杜比全景声成为标准，杜比环绕声更多地出现在较旧的发行版或低成本制作中。但对于注重兼容性的传统媒体或流媒体平台的发行，它仍然是一个有效的解决方案。听觉习惯并未被破坏，现代AV接收器中的清晰解码仍然有效。这是一个简洁而巧妙的系统——如果你理解它的话。
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