电影中人物可以听到的所有声音和音乐。收音机音乐、电话铃声、房间里的脚步声——这些是电影现实的一部分。与非叙事性声音（例如电影配乐）不同，后者只有观众能听到。
技术基础
叙事性声音（源自希腊语“diegesis”，意为“叙述”）是指来自电影世界、可被角色感知到的任何声音。与非叙事性声音（如电影配乐）不同，后者仅由观众听到，叙事性声音是场景物理现实的一部分。
什么是叙事性声音？
经典示例：
- 演员之间的对话
- 收音机里的音乐（角色可以听到）
- 电话铃声
- 显示汽车时发出的汽车引擎声
- 演员走路时的脚步声
- 门铃声
- 场景环境中的背景噪音（交通、人声）
- 角色演奏的音乐（吉他、钢琴）
测试规则：如果电影中的角色能看到声音来源或对声音做出反应，那么该声音就是叙事性的。
非叙事性声音的对比
非叙事性声音是角色听不到的声音：
- 电影配乐（用于营造情感效果的管弦乐）
- 画外音旁白（角色对观众说话，而非对其他角色）
- 环境音乐（为观众情感服务的音效设计元素）
- 用于烘托场景戏剧效果的音效（例如，雷声代表恐惧）
叙事性与非叙事性声音的示例场景
场景：角色独自坐在客厅，感到悲伤
叙事性声音：
- 角色呼吸声（叙事性——角色在呼吸）
- 墙上的钟表滴答声（叙事性——在房间里）
- 外面的汽车驶过声（叙事性——在外面世界）
- 角色可能打开收音机（叙事性）
非叙事性声音：
- 电影配乐（弦乐）在场景中播放（非叙事性——角色听不到）
- 角色的画外音旁白（非叙事性——内心想法，而非对话）
混音师的处理方法：
- 叙事性声音：基于空间声，带有混响和空间定位（模拟 3D 空间声学）
- 非叙事性声音：基于立体声，无空间混响（通用的“在场景之上”的音乐）
叙事性声音的技术处理
1. 空间声特性
叙事性声音必须复制空间的声学特性：
| 空间类型 | 特性 | 音频处理 |
|---|---|---|
| 小房间 | 混响少，反射近 | 短的早期反射（10-20ms），最小混响 |
| 大空间 | 混响多，反射长 | 较长的混响（2-5秒），宽频率范围 |
| 户外（露天） | 无反射，距离远 | 无混响，距离衰减（高频更弱） |
| 汽车内部 | 小空间，硬表面 | 短混响，非常“干”且近 |
| 浴室 | 瓷砖反射，高频增强 | 明亮，“清脆”的混响，2kHz 以上 +3-6dB |
2. 空间定位
叙事性声音被空间定位：
示例：
客厅中的一个场景：
- 收音机播放音乐（房间左侧）
- 汽车喇叭声从外面传来（从右边窗户）
- 角色说话（居中，响亮）
在立体声混音中：
- 收音机：左侧（约 -6 dB，80% 左，20% 右）
- 汽车喇叭声：右侧（约 -8 dB，20% 左，80% 右）
- 角色：居中（约 0 dB，50% 左，50% 右）
这会产生3D 空间体验——观众可以“定位”声音在房间中的位置。
3. 距离模拟
叙事性声音离摄像机越远，声音越小：
平方反比定律（声学基本定律）：
当声源距离加倍时，响度大约会降低6 dB。
实际示例：
- 角色近距离说话：-6 dBFS（非常响）
- 角色在 3 米外说话（在房间另一角）：-12 dBFS（响度减半）
- 角色在 10 米外说话（在外面）：-18 dBFS（非常弱，几乎听不见）
这在叙事性声音中得到一致应用。
4. 距离时的频率滤波
声源距离越远，高频部分被吸收得越多（通过空气和材料）：
近距离（< 2 米）：
- 完整的频率响应（20 Hz - 20 kHz）
中等距离（2-10 米）：
- 高频减少（5 kHz 以上 -6 dB）
- 低频仍然存在
远距离（> 10 米）：
- 高频大幅减少（5 kHz 以上 -12 dB）
- 中频也减少（1 kHz 以上 -3 dB）
- 低频占主导
音频技术：使用低通滤波器（例如，截止频率在 4-5 kHz）在声学上模拟距离。
5. 穿过障碍物的叙事性声音
当叙事性声音穿过墙壁、门或其他物体时：
示例：隔着一扇关着的门说话
- 原始对话（近距离）：对话清晰、明亮
- 穿过木门：对话被抑制，高频减少
- 穿过厚厚的混凝土墙：对话几乎听不清，只有低频的呼喊声
音频技术：
- 使用越来越强的低通滤波器
- 音量降低（材料吸收）
- 混响减弱（墙壁反射减少）
叙事性声音的实际应用
1. 场景中的收音机音乐
设置：
一个角色坐在车里听收音机。
叙事性处理：
- 收音机音乐具有有限的频率范围（模拟廉价收音机的效果）
- 低频最小化（60 Hz 以下衰减）
- 高频大幅减少（12 kHz 以上衰减）
- 侧重于中频（250 Hz - 4 kHz）
- 当角色调节音量时，音量会发生变化（推子移动）
- 如果角色将音量调得过大，音频可能会听起来“失真”（模拟扬声器削波）
混音师的方法：
- 使用带通均衡器过滤音乐（只允许中频通过）
- 可选：添加轻微失真/压缩（听起来廉价且“真实”）
- 空间定位：音乐来自汽车中心（立体声，但受限）
2. 电话交谈
设置：
角色正在与某人通电话。
叙事性处理：
- 另一方的声音经过电话滤波器处理：
- 高频大幅减少（3 kHz 以上非常弱）
- 单声道而非立体声（电话是单声道的）
- 轻微失真/压缩（电话编解码器效果）
- 轻微延迟或“音高偏移”（模拟电话处理）
- 角色的声音正常（他/她是在房间里说话，而不是通过电话）
混音师的方法：
- 使用专用电话均衡器处理另一方的声音
- 可选：使用老式电话模拟插件（例如，Waves StudioEQ 的电话预设）
3. 角色演奏的音乐
设置：
角色在场景中弹吉他或钢琴。
叙事性处理：
- 音乐是现场录制的或非常自然的采样
- 必须与演员的动作同步（拟音同步）
- 乐器的声学特性必须逼真
- 原声吉他：木材共鸣，琴弦振动
- 钢琴：琴槌敲击声，琴弦振动，踏板声
混音师的方法：
- 使用正确的麦克风位置录制乐器（例如，距离音孔 30 厘米）
- 最小化均衡（使其听起来自然）
- 混响/回声根据房间声学特性调整（不激进）
4. 环境声音（交通、人声、自然）
设置：
场景在繁忙的街道外。
叙事性处理：
- 交通噪音持续可闻（但不恒定）
- 远处的人声/人群声音模糊不清
- 自然声音（鸟鸣、风声）具有其特有的属性
混音师的方法：
- 多个环境层：
- 远处交通（-20 dB，低通滤波）
- 近处鸟鸣（-15 dB，高频）
- 风声（-10 dB，取决于环境）
- 动态变化（非静态）——真实环境从不恒定
叙事性声音的常见错误
| 错误 | 症状 | 原因 | 纠正方法 |
|---|---|---|---|
| 叙事性声音的房间混响过多 | 听起来“失真”或“不自然” | 混响设置错误 | 使用更微妙的混响，特定的房间模拟 |
| 无距离模拟 | 叙事性声音听起来比视觉上更近 | 未使用低通滤波器或音量调整 | 应用距离均衡 |
| 音量平衡错误 | 角色的对话比环境声音响得多 | 对话峰值是 -3 dBFS，收音机音乐是 -25 dBFS | 更好的音量规划，使用压缩器控制动态 |
| 空间定位错误 | 叙事性声音听起来“单声道”或定位错误 | 未使用立体声定位 | 根据视觉位置进行声像（左右）定位 |
| 收音机滤波器过于人工化 | 收音机听起来不真实 | 低通滤波器或失真过于激进 | 使用更微妙的滤波器，检查频谱平衡 |
总结
叙事性声音是电影的“现实”——角色所居住的世界。良好的叙事性声音处理能区分出“真实”的电影和“人工”的电影。
最佳实践：
- 空间特性：根据房间类型调整混响和反射
- 距离模拟：基于视觉距离调整音量和均衡
- 频率滤波：远距离时减少高频
- 连续性：环境声音是动态的，非静态的
- 微妙性：叙事性声音通常应不被察觉地微妙，以显得可信
一部具有逼真、处理得当的叙事性声音的电影，比一部充斥着“配乐和画外音”的电影更能让观众沉浸其中，感觉更“真实”。