源素材和目标素材中的参考标记，用于自动或手动追踪——VFX合成师据此计算相机运动。每帧最少三个。
你设置控制点来跟踪摄像机——这为你后续的匹配移动（Match Move）和摄像机求解（Kamerasolve）奠定了基础。基本上，你在源素材和目标素材中标记出对应的点：在空间和时间上的相同位置，跟踪算法会利用这些点作为锚点来计算精确的运动和几何。对于特征良好的情况（高对比度、锐利的角落），这可以自动完成，但一旦变得复杂——例如缺少标记、运动模糊、光照变化——你就需要手动校正或添加更多点。
每帧最少需要三个点。为什么？三个非共线的点可以计算出二维单应性（Homography）。如果你需要更稳健的解决方案或三维摄像机数据，则需要设置更多点——五到十个是常见的。你放置的点越多，解决方案就越稳定，但校正工作也越繁琐。诀窍是：选择分布在整个画面中并且在多帧中可见的特征。建筑物的角落比T恤上会变形的污渍要好。
在实际操作中，人们会并行使用两种方法。在自动跟踪中，你从良好的点开始（通常是一个正方形的四个角），跟踪器会逐帧跟踪它们。这很快，但容易出错：遮挡、运动模糊或焦点空间偏移会中断跟踪。然后你必须手动校正——在每一帧出现问题的帧中进行点击，重新设置点。这是不那么光鲜亮丽、耗时的工作。经验丰富的合成师能很快看出哪里出了问题：点移动得太快，或者在摄像机继续移动时停滞不前。
一个常见的错误是将点放置在移动的物体或阴影边界上。你需要静态的几何体，或者至少是可预测移动的对应点（比如你事先绑定的汽车）。还要注意校准：如果你在高清素材中为4K拍摄设置控制点，那么后续的分辨率将不匹配。像Mocha或After Effects这样的现代工具提供了平面跟踪（Planar Tracking）——这大大减少了点的需求，因为一个平面就足够了。但对于摄像机求解的三维跟踪，你仍然需要真实的三维空间点。