ウエスタン

ウェスタン

ウェスタンは、19世紀のアメリカ西部における拡大と開拓をドラマ化した映画ジャンルである。このジャンルは、特定のプロットや時代設定によって定義されるのではなく、想像上のフロンティア（境界線）を扱う様々な神話的アーキタイプ、視覚的モチーフ、そしてイデオロギー的葛藤によって特徴づけられる。

ウェスタンは根本的に神話的ジャンルであり、歴史的事実を描くのではなく、アメリカの中心的葛藤（文明対荒野、法対暴力、男性性対共同体）が展開されるイデオロギー的空間を構築する。

定義と核となる特徴

空間と時間：

• 地理的設定：アメリカ西部（カウボーイ、サルーン、広大な風景）
• 時間的設定：主に1870年代から1890年代だが、必ずしも歴史的に正確ではない
• 「フロンティア」：文明と荒野の境界領域

キャラクターとアーキタイプ：

• 孤独なガンマン／保安官：道徳的権威としての暴力の専門家
• 無法者：法を破るアウトサイダー
• 女性：しばしば文明化の体現者、あるいは境界を越える存在
• 「インディアン」という他者：しばしば人種差別的にステレオタイプ化される
• 実業家／牧場主：経済力と拡大

ドラマチックな葛藤：

• 個人の暴力と確立された法との対立
• 進歩的な文明とノスタルジックな「自由な」生活との対立
• しばしば暴力的な男性同士の対立
• 土地の開拓と所有

視覚的・神話的要素：

• ガンファイトと決闘：形式化された暴力
• 風景：キャラクターであり、道徳的な背景
• 馬、銃、衣装：象徴的に充電されたオブジェクト
• 日の出と日の入り：形而上学的な瞬間

歴史的発展

プロト・ウェスタンと初期映画（1900年代～1920年代）：
その起源は文学作品と大衆文化にあった。

• 『大列車強盗』(1903) - エドウィン・S・ポーター：ウェスタン設定の初期アクション映画
• トム・ミックス時代（1910年代～1920年代）：サイレント映画のカウボーイと連載冒険活劇
• 『幌馬車』(1923) - ジェームズ・クルーズ：西部への移住を描いた叙事詩

これらの初期ウェスタンは、エピソード的で視覚的には原始的だが、エネルギッシュだった。

ウェスタンの黄金時代（1930年代～1960年代）：
ウェスタンがその象徴的・物語的な形式を確立した時代。

• 『駅馬車』(1939) - ジョン・フォード：フォードの代表作、ジョン・ウェインのスターダムを確立
• 『荒野の決闘』(1946) - ジョン・フォード：ロマンチック化されたフロンティア伝説
• 『リオ・ブラボー』(1959) - ハワード・ホークス：精密で会話中心のウェスタン
• 『リバティ・バランスを撃った男』(1962) - ジョン・フォード：神話の構築を省察するウェスタン
• 『荒野の七人』(1960) - ジョン・スタージェス：エリート・ガンマンのシナリオ
• 『勇気ある追跡』(1969) - ヘンリー・ハサウェイ：ジョン・ウェイン主演の家父長制ウェスタン

リビジョニスト／スパゲッティ・ウェスタン（1960年代～1970年代）：
批判的な解体と形式的な革新。

• セルジオ・レオーネのスパゲッティ・ウェスタン：
• 『用心棒』(1964)：イタリア・スペイン合作、極端なクローズアップ、クリント・イーストウッド
• 『続・夕陽のガンマン』(1966)：オペラ的なウェスタン叙事詩
• 『ウエスタン』(1968)：形式的な洗練を伴う哀愁漂うウェスタン
• 『ワイルドバンチ』(1969) - サム・ペキンパー：生々しい暴力と哀愁漂うレクイエム
• 『小さな巨人』(1970) - アーサー・ペン：人種批判的な視点を持つアンチ・ウェスタン
• 『ジョニー・ギター』(1954) - ニコラス・レイ：クィアなサブテキストを持つ、破壊的なウェスタン

リビジョニスト・ウェスタンは、ジャンルのヒーローと悪役が誰であるかを問い直した。

ポストモダン／後期ウェスタン（1980年代～2000年代）：
ノスタルジア、解体、そして新たな魅了。

• 『シルバラード』(1985) - ローレンス・カスダン：伝統的なウェスタン・アドベンチャー
• 『ダンス・ウィズ・ウルブズ』(1990) - ケビン・コスナー：「リバース・ウェスタン」として、先住民に共感を示す
• 『許されざる者』(1992) - クリント・イーストウッド：ウェスタン・ジャンルへの哀愁漂うレクイエム
• 『トゥームストーン』(1993) - ジョージ・P・コスマトス：誇張されたアクションによる神話の復活
• 『トゥルー・グリット』(2010) - コーエン兄弟：古典的な素材への新たなアプローチ

ネオ・ウェスタン（2010年代～現在）：
ポストモダンな感性による新たなルネサンス。

• 『ジャンゴ 繋がれざる者』(2012) - クエンティン・タランティーノ：タランティーノらしい美的ウェスタン、人種政治を扱う
• 『リトル・ジョー』(1993) - マギー・グリーンワルド：女性中心のリビジョニスト・ウェスタン
• 『ヘル・アンド・ハイ・ウォーター』(2016) - デヴィッド・マッケンジー：政治的な深みを持つ現代設定のウェスタン
• 『パワー・オブ・ザ・ドッグ』(2021) - ジェーン・カンピオン：クィア中心の心理的ウェスタン

視覚的慣習と映画技法

風景撮影：

• モニュメントバレーとアリゾナのメサ：風景をキャラクターとして描く
• 広大な構図と小さな人物：自然の雄大さに対する個人の矮小さ
• 岩石層に当たる太陽光：ドラマと感情的な重み
• 砂埃と煙：荒野と暴力を示すテクスチャ
• 順光と逆光：明るい空を背景にしたコントラストの高いシルエット

カメラワークとレンズ：

• エクストリーム・ワイドアングルレンズ：風景を支配するために18-35mmを使用
• 長いフォーカスショット：暴力前の静寂
• 道や地平線に沿ったトラッキングショット：遊牧的な動き
• ハイアングル・ロングショット：観察的、記録的な距離感
• 顔のクローズアップ：キャラクターの心理的読解

照明とトーン：

• 自然光：実際の時間帯の雰囲気を尊重
• ゴールデンアワーライティング：日の出／日の入りにおけるロマンチックで哀愁漂うトーン
• ハイコントラストの白黒（クラシック・ウェスタン）：ドラマチックな単純化
• 彩度を落とした色調：埃っぽく、日焼けしたような美学
• 暴力シーンの鮮やかな赤：血と火を視覚的なハイライトとして

編集とリズム：

• 「静寂」のシーケンスにおける遅く、瞑想的なカット：緊張感の構築
• ガンファイトシーンにおける速いモンタージュ：リズミカルな対立
• キャラクターと環境の間のマッチカット：風景の擬人化
• 突然の暴力的な瞬間のジャンプカット：衝撃と混乱

サウンドと音楽：

• ウェスタン音楽の象徴：ギター、ハーモニカ、オーケストラの「壮大な」音楽
• セルジオ・レオーネ・スタイル：エキゾチックな楽器の使用（ユニコーン効果、口笛、ドラム）
• 緊張要素としての静寂：重要な瞬間の前の無音
• 実践的なサウンド：蹄の音、銃声、風、衣擦れや革の音
• ボイスオーバーナレーション：しばしば省察的でメランコリック

ウェスタンのサブジャンル

クラシック／トラディショナル・ウェスタン：

• 主人公としての英雄的なガンマン
• 必要かつ法を制定する暴力
• 例：「駅馬車」(1939)、「リオ・ブラボー」(1959)

リビジョニスト／デコンストラクション・ウェスタン：

• ウェスタン神話への批判
• 複雑なキャラクター、道徳的な曖昧さ
• 例：「ワイルドバンチ」(1969)、「小さな巨人」(1970)

スパゲッティ・ウェスタン：

• イタリア・ヨーロッパ制作
• 極端な視覚スタイルとクローズアップ
• 孤立し、強調された感情
• 例：レオーネの三部作、「狼よさらば」(1974)

ネオ・ウェスタン：

• ウェスタン・コードを持つ現代設定
• 省察的でポストモダン
• 例：「ヘル・アンド・ハイ・ウォーター」(2016)、「ローガン」(2017)

ウーマンズ／クィア・ウェスタン：

• 女性またはLGBTQ+の主人公
• 古典的コードへの破壊的な関係
• 例：「ジョニー・ギター」(1954)、「リトル・ジョー」(1993)

サイコロジカル・ウェスタン：

• キャラクターの内面の崩壊
• 形而上学的または実存的な問い
• 例：「パワー・オブ・ザ・ドッグ」(2021)、「デッドウッド」(HBO)

コメディ・ウェスタン：

• ジャンルのユーモラスな破壊
• パロディとサブバージョン
• 例：「ブレージング・サドル」(1974)、「サポート・ユア・ローカル・シャーリフ」(1969)

有名なウェスタン映画監督

クラシックの巨匠：

• ジョン・フォード：ウェスタン映画の家父長
• 「駅馬車」、「荒野の決闘」、「リバティ・バランスを撃った男」
• ウェスタン神話に対する哀愁漂う、しばしばメランコリックな視点
• ハワード・ホークス：プロットと会話中心のウェスタン
• 「リオ・ブラボー」、「エル・ドラド」
• 主人公中心、会話が多い
• ウィリアム・ワイラー：壮大なスケールと歴史的な真剣さ
• 「大砂塵」(1958)

リビジョニストの巨匠：

• サム・ペキンパー：生々しい暴力と哀愁漂うトーン
• 「ワイルドバンチ」、「アルフレード・ガルシアを葬れ」
• セルジオ・レオーネ：形式的に革新的なスパゲッティ・ウェスタン
• 「ウエスタン」、「続・夕陽のガンマン」
• クリント・イーストウッド：寡黙で内省的なウェスタン
• 「流砂のガンマン」、「許されざる者」

現代の革新者：

• クエンティン・タランティーノ：時代錯誤的で会話の豊かなウェスタン
• ジェーン・カンピオン：心理的に複雑でクィアなウェスタン
• デヴィッド・マッケンジー：政治的に意識されたモダン・ウェスタン

テーマとイデオロギー

ウェスタンはアメリカの中心的イデオロギーを表現する。

1. 明白な天命（Manifest Destiny）：西部への拡大は、定められた文明化の使命
2. 個人主義的英雄主義：大衆に対する（まれに女性である）個々の男性
3. 文明対荒野：所有と家畜化による進歩
4. 人種と帝国主義：先住民の描写（見えない、あるいは露骨に人種差別的）
5. 男性性対暴力：暴力を行使する能力によって定義される男性性

批判的な解釈：

• リビジョニスト・ウェスタンはこれらのイデオロギーに疑問を投げかける
• 先住民の描写はしばしば問題が残る
• ウェスタンの女性性は周縁化されたまま

技術的パラメータ

フィルムフォーマット：

• クラシックな壮大なウェスタンには35mm
• 現代映画にはデジタル（RED、ALEXA）
• オペラ的なスケールにはアナモルフィック・ワイドスクリーン

レンズ：

• 風景を支配するために24-35mmの広角
• 感情的なミディアムレンジのショットには50-75mm
• キャラクター性と光学品質のためのプライムレンズ

プロダクションデザインと衣装：

• 本物または半本物の衣装
• リアリズムのための汚れた、使い古された素材
• カラーパレット：茶色、灰色、黄土色

編集とポストプロダクション：

• 「静寂」のシーケンスにおける長いテイク
• アクションにおける速く、リズミカルな編集
• 映画館上映のためのDCPまたはデジタルプロジェクション

世界の映画におけるウェスタン

ウェスタンは世界中で翻案され、変容してきた。

ヨーロッパのウェスタン（スパゲッティ・ウェスタン）：

• イタリア、スペイン、ドイツ制作
• 異なる美的慣習
• 政治的なサブバージョン

アジアのウェスタン：

• サムライのコードとウェスタンの構造の融合
• 日本と韓国による再解釈

ラテンアメリカのウェスタン：

• 異なる地理的・文化的文脈
• ポストコロニアル意識

ポストモダン・ウェスタン：

• SFやファンタジー要素を含む「ウィアード・ウェスタン」
• 「スチームパンク・ウェスタン」
• 時代錯誤的なジャンルハイブリッド

ウェスタン・ジャンルの現代的危機

ウェスタンは数多くの危機を経験してきた。

• 歴史的解体：神話対現実
• 人種的正義：先住民の描写の問題
• ジェンダー表現：女性の周縁化
• ノスタルジア批判：ウェスタンは過去の神話に寄りすぎているのではないか？

しかし、ウェスタンはリビジョニスト的およびクィアな視点による新たな活力を持つ、創造的で進化する形式であり続けている。

結論：ウェスタンは歴史的描写ではなく、アメリカの拡大イデオロギー、男性性の定義、そして暴力との関係を表現する神話的ジャンルである。現代映画におけるその再構成は、その永続性と批判的な解体への脆弱性を示している。