Warner Bros.のワイドスクリーン形式（アナモルフィック的特性）——温かみのある光学特性を持つ古典的シネマ形式。
ワーナー・ブラザースは1950年代に、シネマスコープという当時の主流に競合するアナモルフィック・ソリューションとして、ワーナースコープという独自のワイドスクリーンフォーマットを確立しようとしました。光学的な特性は微妙に異なり、シネマスコープがバウシュ＆ロムブのレンズを使用したのに対し、ワーナースコープは特別に調整されたアナモルフィックレンズを使用し、より暖かみのある全体的な印象を生み出しました。これはライティングや色温度に影響を与え、レンズは赤成分を顕著に吸収したため、日中の撮影では金色がかった、わずかに彩度の低いルックになりました。
撮影現場では、その違いはすぐに実感できます。ワーナースコープは、同等のシネマスコープレンズよりもフレアが発生しやすいです。逆光や斜光は、アナモルフィックレンズに典型的な特徴的なボケの帯やゴーストをより早く発生させます。一部の撮影監督は意図的に雰囲気作りに利用しますが、他の監督はそれに苦労します。焦点距離の換算値はシネマスコープ（2:1の圧縮比）に似ていますが、被写界深度の特性はやや制御しにくいと感じられます。ボケはより柔らかく、拡散的で、パナビジョンほどエレガントではなく、クラシックなテクニビジョンレンズほどシャープではありません。
このフォーマットは結局普及しませんでした。1960年代初頭には、ワーナースコープは事実上市場から姿を消しました。その理由は、スタジオ間の競争が熾烈であり、ワーナー・ブラザースは確立されたシネマスコープのインフラストラクチャに対して自社の規格を普及させることができなかったからです。映画館はすでにシネマスコープ用のアナモルフィック映写機を備えており、追加のフォーマットを導入することは付加価値のない手間でした。現在、ワーナースコープの素材は、主に1950年代後半の修復されたクラシック作品で見られますが、それらも再リリース時に再スキャンされたり、リメイクされたりすることがよくあります。
現代のプロダクションにとって、ワーナースコープは意味を持ちません。しかし、考古学的には興味深いものです。それは、スタジオが技術規格をブランド戦略としてどのように利用しようとしたかを示しています。レンズ自体は、愛好家の間では過小評価されていると考えられています。現代のアナモルフィックレンズよりも暖かく、柔らかく、臨床的ではありません。このアーカイブ・ルックで意図的に撮影したい人は、今日では専門のビンテージレンズレンタル業者からのみ入手可能であり、その場合でも光学状態は疑わしいことが多いです。