軽量カメラ用の超広角光学アタッチメント——三脚なしで極端な広視野角。ドキュメンタリーとゲリラ撮影。
Verisopeレンズは、1960年代から70年代にかけてドキュメンタリー映画制作で生まれた実用的なソリューションの一つでした。カメラマンは三脚なしで、手軽に素早く撮影する必要があったからです。これは、標準的なハンドヘルドカメラ（16mm、後にスーパー8も）に取り付けられる光学的な広角コンバージョンレンズシステムで、高価な単焦点レンズや手間のかかる改造でしか得られなかった極端な広角パースペクティブを生み出しました。
実際の使用において、Verisopeは機動性と光学性能の妥協点として機能しました。既存のレンズにねじ込むだけで、すぐに使えました。路上でのレンズ交換に時間をかける必要もなく、本物の超広角レンズに伴う露出の問題もありませんでした。パースペクティブの歪みは顕著で、画像端に向かって線が流れ、奥行き感が劇的に強調されました。ドキュメンタリーのゲリラ撮影—ルポルタージュ、シネマ・ヴェリテ、ストリートスナップ—には非常に価値がありました。極端な魚眼レンズのようにわざとらしく見えずに、被写体に近づき、すべてをフレームに収め、周囲の環境を取り込むことができました。
光学的な品質は、コンバージョンレンズに典型的なものでした。画像端の収差、わずかな周辺光量落ち、逆光時の色収差などが見られました。プロのカメラマンはこれらの特性を考慮に入れ、スタイリッシュに活用することさえありました。広角の歪みは、ドキュメンタリー映像の即時性をしばしばサポートしました。被写界深度は広く、手持ち撮影に役立ち、細部の描写のシビアさを軽減しました。
より高性能なズームレンズや、極端な広角を内蔵したデジタルカメラの登場とともに、Verisopeは日常から姿を消しました。しかし、その原理—迅速かつ実用的で、意図的に妥協を受け入れる—は、ドキュメンタリー映画撮影に典型的なものです。シンクロカメラやポータブルマグネソーンシステムのアプローチと比較できます。形状は完璧さではなく、必要性に従います。今日では、Verisopeレンズで撮影されたアーカイブ映像は、すぐに本物の当時の素材のように見えます。これは、当時そのソリューションが機能していたことの最良の証拠かもしれません。