水中撮影は防圧ハウジング、特殊照明、ダイビングクルーが必須——色損失と光減衰が常に課題。予算と安全管理は譲れない。
水中撮影とは、水上撮影のあらゆる法則を再交渉することだ。カメラは耐圧ハウジング（プラスチックドームでも金属ボックスでも）に収められ、必要な照明はすべて持ち込まなければならない。水は色を吸収する。赤は3メートルで消え、黄色もすぐに続く。これを補正しなければ、最終的には青緑のモノトーンで、まったく平坦でコントラストのない映像になってしまう。
実践は最初のダイブのずっと前から始まる。水中ユニットには撮影経験のあるダイバーが必要だ。すべてのスポーツダイバーを20万ユーロのカメラボックスで武装させるわけにはいかない。潜水計画（深度、時間、減圧）を立て、バックアップシステムのバックアップシステムが必要だ。15秒の制御不能な漂流で、撮影日の半分を失うことになる。照明設定は異なる。HMIは水深に色温度をもたらすが、強力なライトでさえ10メートルでは懐中電灯のように見える。多くのクルーは人工照明と自然な水面光を組み合わせて、上部の明るさに対する典型的なシルエット効果を生み出している。
光学的には、散乱と吸収との戦いだ。水の透明度（カリブ海と北海では大きく異なる）に応じて、光線は予測不能に屈折する。ピント合わせは忍耐の試練となる。多くの人は被写界深度を浅く（2.8〜4.0）し、細部がぼやけることを受け入れる。一部の人はそれをスタイルとして利用する。水中シーンは、儚く、ぼんやりとしたものになるべきだ。
カラーコレクションは後で編集で行われる。赤を画像に戻し、センサーが灰色がかった茶色しか示さないところにコントラストをもたらす。水中プロダクションは陸上撮影の何倍も費用がかかる。特殊機材、ダイビングの安全性、ロジスティクスだ。2、3テイク撮影すると、空気/窒素がなくなる。良い準備がすべてだ。絵コンテ、ダイバーのリハーサル、テストダイブ。即興で対応しようとすると、時間と予算を水中で失うことになる。そこでは1分1分が高価だ。
現代のカメラ（RED、ARRI）は、信頼性の高い水中ハウジングに入手可能になった。しかし、GoProやその他のアクションカメラにもその場所がある。すべてがシネマRAWである必要はない。重要：ダイバーとは明確な合図を決め、現地の素材を確認し（ブラインドで水中シーケンスを撮影することはできない）、水中で焦点距離が心理的に拡大するため、広角を優先すること。