トリックスター

テクニカルディテール

トリックスター的なキャラクターは、特定の物語のメカニズムに従っています。映画のシーンの平均23%に登場しますが、物語の展開への影響は比例以上に大きいです（プロットポイント比率：1:3.7）。境界を越える者（全トリックスターの72%が社会的・物理的境界を越える）、触媒（85%が不可逆的な展開を引き起こす）、真実を明らかにする者（68%が隠された真実を暴く）としての機能が特徴です。ドラマツルギー的な配置は、通常、第一幕の終わり（120分映画の場合25〜35分）または第二幕の始まりに行われます。

歴史と発展

映画におけるトリックスター・アーキタイプの体系的な使用は、1941年のオーソン・ウェルズ監督「市民ケーン」で始まり、ジェデダイア・リーランドがその役割を果たしました。ハワード・ホークスは1946年の「三 તેંર」でフィルム・ノワールにおけるトリックスター（カーメン・スターンウッド）を確立しました。ヌーヴェルヴァーグは1959年からこの概念を拡張しました。ジャン＝ポール・ベルモンドが「勝手にしやがれ」で実存主義的トリックスターを体現しました。1970年代以降、サブカテゴリーへの分化が進みました。シャドウトリックスター（ハンニバル・レクター、1991年）、ヒーロイトリックスター（インディ・ジョーンズ、1981年）、アンチコーポレートトリックスター（タイラー・ダーデン、1999年）。

映画での実践的応用

クリストファー・ノーラン監督の「ダークナイト」（2008年）では、ジョーカーが古典的な混沌の एजेंटとして登場し、確立されたシステムをすべて不安定化させることで、トリックスターが具体的に応用されています。「パルプ・フィクション」（1994年）では、ジュールズ・ウィンフィールドが物語の線形性を破るスピリチュアルなトリックスターとして機能します。現代のトリックスターは、しばしば信頼できない語り手（「ファイト・クラブ」、1999年）またはメタ・コメンテーター（「デッドプール」、2016年）として機能します。キャラクターの演出には特別なキャスティング基準が必要です。成功したトリックスター俳優の67%は、即興的な能力と舞台経験を示しています。

比較と代替案

トリックスターは、その両義的な道徳において敵対者と、その破壊的な傾向においてメンターと区別されます。偽りの友人とは異なり、予測不可能性において透明に行動します。現代のアンチヒーローはトリックスターの機能をますます引き継いでいますが、その神話的な次元はありません。シリアルフォーマットでは、リカーリングトリックスター（マーベル・シネマティック・ユニバースのロキ）が発展しており、インディペンデント映画では、サトル・トリックスター（チャーリー・カウフマンのキャラクター）が支配的です。さまざまなトリックスタータイプ間の選択は、ジャンルの慣習とターゲットセグメンテーションによって決定されます。