被写体と共に動く動的マスク — グリーンスクリーンなしで移動物体を分離。ブルースクリーン抽出がこのマットを生成。
シーンを撮影していて、完全に新しい背景の前に動く俳優が必要だが、グリーンバックは選択肢にない、あるいは照明が合わない。そこでトラベリングマットが登場する。これは基本的に時間依存のマスクであり、フレームごとに被写体と一緒に動き、古典的なブルーバックセットアップなしで元の背景から被写体を分離する。
原理はこうだ。被写体、例えば黒い背景または均一なブルーバックの前の人物を撮影し、クロマキーまたはルミナンスキーを使用して素材から二値マスクを抽出する。このマスクは、あらゆる動き、あらゆるフレームに正確に従う。1970年代と80年代の古典的なフィルムワークフローでは、これが標準的な方法だった。被写体とマスクの2回露光を行い、光学的に両方を組み合わせた。マスクは、文字通り各フレームを移動した（それが英語名の由来である）。今日のデジタルワークフローでは、このマスクをキーイングソフトウェアで生成するが、コンポジットプロセス全体の前でフレーム固有のテンプレートとして依然として存在する。
静的マスクに対する実用的な利点は、手動キーフレームが不要であることだ。動きは、被写体と背景のコントラスト解像度から自動的に生成される。これにより、元のコントラストがクリーンである限り、ロトスコープの時間が節約される。透明または半透明の領域（髪、モーションブラー）がある場合、または被写体と背景が似た色値を持っている場合は問題になる。その場合、修正が必要になり、全体の利点が失われる。
現代のVFXワークフローでは、この用語はやや時代遅れになっている。私たちはむしろキーイング、アルファ抽出、またはロトスコープと呼ぶ。しかし、論理は同じままである。フレームごとに被写体を分離する移動マスクだ。今日でも、古典的なクロマキーを使用する場合や、ロトワークフローで自動トラッキングマットシステムを使用する場合、トラベリングマットの原理を使用している。ただ、それをソフトウェアが代わりに行ってくれるだけだ。