合成時に俳優を背景から分離する移動マスク——クロマキーの基礎。デジタル合成の祖先。
トラベリングマット / マスクコンポジット
問題はこうだ：被写体が単色の背景の前で動き、その被写体を、縁がギザギザになったり背景が透けたりすることなく切り抜く必要がある。ここでトラベリングマットが登場する。これはフレームごとに被写体の動きに合わせて移動するマスクで、被写体のシルエットを周囲から分離する。静的なマットとは異なり、トラベリングマットは被写体の動きに適応するため、ダイナミックなショットには不可欠だ。
歴史的には、これは純粋に光学的な作業だった。35mmフィルムに白黒のマスクを露光し、ブルースクリーン映像と完全に同期させた。このマスク（通常は元のショットの白黒コピーから作成される）が、どのピクセルが表示され、どのピクセルが透明になるかを決定した。境界線がシャープでなければ、ギザギザが見えてしまう。この技術は精密だったが、硬直的でもあった。修正には常に新しい光学処理が必要だった。
現在では、これはデジタルで行われる。被写体をグリーンまたはブルースクリーンで撮影し、DaVinci ResolveやAfter Effectsでキーヤーが自動的にトラベリングマットを生成する。これは基本的に、各フレームに合わせて移動するアルファチャンネルマスクだ。ソフトウェアは、被写体と背景の色の違いを検出し、境界線を計算する。これは高速だが、追跡性は低い。キーイングパラメータ（スピルサプレッション、エッジフェザー）を正確に調整しないと、分離がうまくいかない。
実際には、トラベリングマットは修正作業も意味する。キーヤーが髪の毛、透明な布地、または均一でない照明に問題を抱えている場合、実際の白黒マット（ロトスコープ）が必要になることが多い。ソフトウェアが正しく認識できなかった部分を、フレームごとに手作業で描き直すのだ。これは地味だが、プロフェッショナルな品質のためには避けられない。「セットでクリーンなトラベリングマット（完璧なライティング、一貫したスクリーンの色）は、編集での数週間のロト作業を節約する」と覚えておこう。
マスクはアルファチャンネルとして機能する。白は100%表示、黒は透明、グレーは半透明だ。これにより、被写体を任意の新しい背景の上にシームレスに合成できる。トラベリングマットなし、つまりこのフレーム単位の動きマスクなしでは、現代のグリーンバックコンポジットは不可能だろう。