フィルムデジタル化装置——35mmまたは16mmを高解像度データに変換。アーカイブ修復に必須。
フィルムをデジタル化するには、リールからデジタルへ変換する必要があります。ここでスキャナーが登場します。この装置は、35mmまたは16mmのフィルムを1コマずつ取り込み、物理的なエマルジョンを高解像度のピクセルデータに変換します。ビデオを経由する中間ステップはなく、光の投影もありません。直接的な光学スキャンまたはCCDベースのスキャンであり、現代のシステムであるLasergraphics ScanStationやKodakのREDSCANなどは、粒子を破壊することなく解像します。
撮影現場ではスキャナーは必要ありません。ポストプロダクションにおいて、アーカイブ素材、撮影されたカット、または歴史的なセルロイドをデジタル化する必要がある場合に、中央で活躍します。このプロセスは時間がかかります。10分間の35mmフィルムリールは、解像度（2K、4K、8K）に応じて数時間のスキャン時間を必要とします。フィルムリールを装置にセットし、品質パラメータ（カラーコレクションポイント、傷検出しきい値）を設定してスキャンします。DPXまたはProResが、ほとんどの場合、出力フォーマットとなります。スキャナーは、パーフォレーション検出により、フリッカーや画像ジャンプも自動的に補正します。
重要な点：解像品質は、スキャナーの光学系とCCDセンサーの密度に依存します。コンシューマー向けフィルムスキャナー（Pakon、Plustek）は4000dpiを提供しますが、これは4K映画上映には不十分です。プロフェッショナルな装置は、エイリアシングなしに粒子を捉えるために、12K、16Kの光学解像度でスキャンします。そして前処理：フィルム素材は、清潔で乾燥させる必要があります。そうでなければ、ほこりの粒子がデータを台無しにしてしまいます。
重要：スキャナーの作業は、単なるデジタル化ではなく、修復ワークフローの一部です。素材がカビ臭かったり、色あせていたり、カビが生えていたりする場合、どんなに優れたスキャナーでも魔法は使えません。まずフィルムの化学的安定性を確保する必要があります。その後、DIで編集者が最大限の柔軟性を持てるように、最高解像度でLogカラースペースでスキャンします。多くのドキュメンタリー制作者はこれを過小評価しており、スキャンさせてから、色かぶりや粒子アーティファクトに驚いています。それはスキャナーのせいではなく、前処理のせいでした。