既に公開された映画が劇場に復帰——修復、リマスターまたはカラーグレード（通常4K/DCP）。古典的戦略またはストリーミング対抗策。
リバイバル上映は、完成した映画がオリジナル公開から数年または数十年後に再び劇場スクリーンにかけられることを指します。多くの場合、技術的な刷新が伴います。これは単なる新しいプリントの注文ではなく、意図的なリブランディングです。映画は修復され、4Kスキャンされ、カラースペースが再調整され、DCPが再作成されます。場合によっては、カラーリングがやり直されることもあります。つまり、現在のディスプレイ規格に適合させるため、あるいは当時の劇場公開版では不可能だったより良い条件でオリジナルの意図を復元するために、カラータイミングとカラコレが一からやり直されます。
プロデューサーや配給者にとって、リバイバル上映は二重の戦略です。一方ではノスタルジア・マーケティングです。ブレードランナー、メトロポリス、めまいのような大ヒット作が新しいクオリティで蘇ることで、オリジナル公開時に見逃したシネフィルや、15年後に再び体験したい人々を惹きつけます。もう一方では、単純にストリーミングプラットフォームへの対抗策です。NetflixやDisney+がカタログクラシックを提供しているなら、映画館はイベントクオリティで応えなければなりません。そして、10メートルのスクリーンでの4Kスキャンは、あらゆるテレビ解像度を凌駕します。リバイバル上映キャンペーンは、その映画を劇場で見たことのない若い観客も惹きつけます。
実際、セットや編集作業において、リバイバル上映で変更されることはありません。オリジナル素材はそのまま残っています。作業はカラーグレーディング、スキャン、DCP作成で行われます。修復とは、アーカイブプリントから傷や埃を取り除き、失われたフレームを再構築し、Dolby Atmosや5.1用にサウンドステムを再ミックスすることを意味します。時には、当時の劇場版からカットされていたシーンが発見されることもあります。ブレードランナーがそれを完璧に示しています。2007年のファイナルカット版リバイバル上映は、修復されたオリジナルサウンドを備えた、完全に再編集されたカラーバージョンでした。
リメイクやディレクターズカットとの違いは、その意図にあります。リバイバル上映は、それが新しい技術的装いで保存・提示することであり、再解釈ではないことを明確に示しています。これは2000年代にアーカイブのデジタル化とともに本格化し、以来、特にアートハウス劇場やベルリン、カンヌのような大規模映画祭で、クラシック作品の劇場公開における標準的なビジネスモデルとなっています。これらの映画祭では、このような修復版が定期的にガラオープニングとして上映されます。