初回公開後の映画の再劇場公開——通常はリマスタリング、新しいDCP、またはIMAXなどの特別フォーマット。ブロックバスターとクラシックの財務戦略。
セカンドラン／再上映
初公開後、映画を再び劇場で上映することは、もはや最後の手段ではなく、計算された金融戦略となっています。スタジオはセカンドランを利用して、作品が初回に過小評価されていた、新しいターゲット層が加わった、あるいは技術的な改善が体験を再正当化する、といった理由で、作品に第二の人生を与えています。その間隔は様々で、数十年後に古典作品が戻ってくることもあれば、大ヒット作が通常の劇場公開終了から数ヶ月後にセカンドキャンペーンを開始することもあります。
技術的な側面は今日、中心的な役割を果たしています。デジタル中間体を再マスタリングしたり、4K DCPを作成したり、IMAX用に映画を再フォーマットしたりすることは、コストがかかりますが、広範な上映が行われる場合には価値があります。私は複数の再上映に携わってきましたが、カラーおよびコントラスト補正の作業は、オリジナルフィルムが最適にデジタル化されていなかったり、当時のDCPが単純に圧縮されすぎていたりすることが多いため、かなりの労力を要します。特に古い古典作品の場合、丁寧な修復は驚くほど高いチケット販売につながります。観客はその違いを認識するのです。現代の大ヒット作では、IMAX再フォーマットがトリガーとして機能します。新しいサイズとよりダイナミックなサウンドで映画を見ることで、標準フォーマットで既に見た観客を再び引きつけます。
財政的な論理：セカンドランは、コピー作成費用、広告予算、劇場手数料は負担する必要がありますが、新しいクリエイティブプロセスやVFX費用はかからないため、制作コストが大幅に低くなります。成功した再上映（米国では『ジュラシック・パーク』、『アバター』、ディズニーの古典作品など）は、中程度の જોખમ で迅速に数百万ドルを生み出します。ヨーロッパ市場では、劇場が新作に重点を置いているため、この慣行はそれほど顕著ではありませんが、映画祭やアートハウス劇場では修復された古典作品が定期的に上映されており、これも上映の一形態として機能しています。
セットや編集の現場では、セカンドランは間接的ではありますが重要な役割を果たします。制作中に、将来的にIMAXや大判DCPで上映される可能性があることを知っている場合、画像構成はより安全なフレームや再フォーマットのためのヘッドルームを考慮して調整されます。長期上映が計画されている場合、アーカイブ基準も異なります。セカンドランは、最終的にオリジナル作品の品質を高めるための論拠となります。それは、劇場公開を超えた考え方を強制します。