シャープなフォーカスを得るためのカメラと被写体の最小距離——焦点距離と絞りに依存。これ以下ではピントが崩壊。
問題はご存知の通りです。プライムレンズで顔にぐっと近づきたいのに、ピントを合わせようとすると、カメラがそれ以上近づけないことに気づくことがあります。それがワーキングディスタンス（撮影距離）であり、ピント面が被写体の前後どちらかにずれてしまうことなく、どれだけ被写体に近づけるかを決定します。
ワーキングディスタンスとは、レンズがまだ鮮明な像を結ぶことができる、センサーと被写体の間の最小距離のことです。レンズにはそれぞれ最小フォーカス距離があり、例えば50mmのプライムレンズは通常45cm、85mmレンズは85cm、ズームレンズによっては1メートルを超えるものもあります。さらに、焦点距離が短いほど、理論上は被写体に近づくことができます。絞りを開けるほど（f値が小さくなるほど）、被写界深度が浅くなるため、ワーキングディスタンスは長くなります。T2.8では、T5.6よりも正確なフォーカス距離が必要になります。これは単なる選択肢ではなく、物理的な制約です。
撮影現場では、これは実質的に、美しいクローズアップが欲しいからといって、俳優にいくらでも近づけるわけではないということです。絞りを開け、長い焦点距離のレンズを使用すると、わずかなフォーカスずれが致命的になります。フォーカスプーラー（ファーストAC）は、そのため現実的なワーキングディスタンスを必要とします。そうでなければ、ピントが目に合わず額に合ってしまったり、すべてがうまくいくまで20テイク必要になったりします。これは時間、神経、予算を浪費します。
そのため、多くの撮影監督は、単に美的な理由だけでなく、ワーキングディスタンスの要求から、やや長めの焦点距離と被写体への距離を大きくとって作業します。肩のサイズの人に85mmレンズを使用することは、顔の造形を美しく見せるだけでなく、実用的でもあります。ACは実際にピントを合わせるためのスペースがあり、被写界深度も寛容になります。これは映画学校のロマンチックな話ではなく、職人技です。
マクロレンズや超望遠レンズを使用したクローズアップでは、ワーキングディスタンスをストーリーボードに文字通り書き込む必要があります。200mmレンズでピントを合わせ、最小距離が2メートルしかない場合、カメラクレーンが被写体と背景の間に入らなくなります。その場合は、別のレンズか別のセットアップが必要です。融通は利きません。