プレゼンス：上中域（典型的に5 kHz、±3 dB）の周波数ブースト。声や音響効果の知覚的な近さと直進性を強化する。
技術的詳細
プレゼンスは、通常5kHz（±3dBの調整範囲）のハイミッドレンジコントロールで、高域中音域の周波数ブーストを意図的に行うことで実現されます。Neve 8078やSSL 4000のようなプロフェッショナルなミキシングコンソールには、ベルカーブ（Qファクター0.7-1.2）の専用プレゼンスノブが搭載されています。マイクロフォンでは、3kHzから自然なプレゼンスブーストを持つNeumann U87のようなコンデンサーマイクがこの効果を生み出します。デジタルイコライザーは、4.5-6kHzで2-4dBのブーストを持つベルフィルターを使用します。+6dBを超えると、不自然なシャープネスとリスナーの疲労につながります。
歴史と発展
RCAのエンジニアは、リスニングテストで5kHz付近の適度なブーストが話者の知覚距離を増加させることを発見した後、1952年にスタジオコンソールのために「プレゼンス」という用語を造語しました。Abbey Road Studiosは、1960年にフィルムサウンドミキシングのためにプレゼンス回路を標準化しました。1965年のDolby Aシステムの開発は、ノイズリダクションが重要な周波数帯域に影響を与えたため、制御されたプレゼンスの重要性を高めました。1990年以降のデジタルワークステーションは、精密なパラメトリックプレゼンス処理を可能にし、Waves Renaissance EQのような最新のプラグインは、専用のプレゼンスアルゴリズムを使用しています。
映画での実践的な使用
ダイアログミキシングでは、特に高いアンビエントレベルのアクションシーケンスにおいて、音声明瞭度を向上させるために4.8kHzで2-3dBのプレゼンスブーストが使用されます。ダークナイト（2008）では、クリスチャン・ベールのバットマンの声に選択的なプレゼンスが使用されていますが、ベインのマスクの声は意図的にプレゼンスが低減されています。フォーリー録音は、空間的な配置のために5.5kHzで1.5dBのプレゼンスブーストを受けることがよくあります。ADRセッションでは、制御されたプレゼンスによって失われた空間プレゼンスが補われます。サウンドデザイナーは、夢のシーケンスや水中シーンで距離感を生み出すために、逆プレゼンス（3-4dBのカット）を使用します。
比較と代替手段
プレゼンスは、そのより低い周波数フォーカスによってブリリアンス（8-20kHz）と区別され、そのより高い位置によってクリアネス（1-3kHz）と区別されます。近接効果は低域の強調によって近接性を生み出しますが、プレゼンスは高域の強調によって直接性を生み出します。Dolby Atmosのような最新の空間オーディオシステムは、オブジェクトベースのポジショニングによって従来のプレゼンスを部分的に置き換えています。Aphex Aural Exciterのような心理音響エンハンサーは、ハーモニクス生成によってプレゼンスをシミュレートしますが、従来のEQ処理ほど透明なフィルムサウンドミキシングには適していません。