強い感情を引き起こす繰り返される視覚的または物語的パターン — アビ・ワルブルグが現代作品における古典的身振りの再利用を指す用語。
パトス・フォーミュラ (Pathosformel)
ウォーブルクは、この言葉で、映画製作者が名前を知らずとも日々利用しているものを描写しました。それは、感情的に凝縮され、観客の反射神経のように機能するジェスチャーや構図の繰り返しです。後ろに倒れ込み、額に手を当てる女性――これは映画の新しい発明ではありません。ルネサンス、古代の硬貨、美術史に由来します。ウォーブルクはこれをパトス・フォーミュラと呼びました。それは、何世紀にもわたって旅をし、繰り返し新しい形で現れるパターンです。
セットでは、知っていても知らなくても、私たちはそれを使って作業しています。悲劇の主人公が崩れ落ち、それをローアングルで、腕を広げた姿で見せるとき、私たちは現在の脚本よりも深いルーツを持つ動きのレパートリーに言及しています。これは、観客が絵画、他の映画、苦悩の図像学で、このジェスチャーを何百回も目にしているから機能するのです。パトス・フォーミュラは、映像の皮膚の下にある感情的な骨格です。それは言葉なしで機能する文化的記憶です。
実践的には、これは、恍惚のシーン――悲しみ、欲望、狂気、陶酔のいずれであっても――を撮影するとき、これらのジェスチャーを意識的に使用できることを意味します。監督と女優は、それが歴史的な引用としてではなく、古いからこそ機能する感情的なコードの活性化として、すぐに意図を理解します。これはヒッチコックがやり、アンゲロプロスがやり、身体を真剣に捉えるあらゆる優れた映画製作者がやることです。パトス・フォーミュラはノスタルジックではなく、強さへのショートカットです。それは感情を映像に凝縮し、まさにそれが映画の目的であるところです。
重要：これらのパターンを知ることは、それらを盲目的にコピーすることではありません。それは、それらをツールボックス――極限状態における身体の語彙――として理解することを意味します。このジェスチャーがルネサンスの悲しみから来ていることを知っている人は、それを異なる方法で撮影し、異なる文脈に置くことができ、期待に反して働くことができます。しかし、その基礎――そのフォーミュラの感情的な周波数――は有効であり続けます。