カメラが水平にパンする—三脚上の純粋なパン。反応的に見える、劇的な重みなし。
フォローパン（Begleitschwenk）は、最も繊細でありながら最も危険なカメラワークの一つです。三脚にカメラを固定し、空間的な位置は変えずに、水平方向に回転させる――左から右へ、あるいはその逆――ことで、動きを追ったり、二つの被写体を関連付けたりします。ズームもドリーも使わず、垂直軸を中心とした回転のみです。アクティブなパン（Schwenk）とは異なり、フォローパンは受動的で、ほとんどさりげない動きに見えます。まるでカメラが視聴者の視線に追従しているだけで、視線を誘導しているわけではないかのようです。
難しさはその実行にあります。鈍重すぎる、速すぎる、あるいは不均一なパンは、すぐに素人っぽく見え、観客の注意をそらしてしまいます。滑らかで連続的な動きが必要です――できればフルードヘッドと控えめな速度で。現場での実践的な方法はこうです：俳優が左から画面に入ってくると、わずかな遅延で彼を追い、安定した画面位置に保ちます。これにより、ドラマチックな強調なしに連続性が生まれます。カメラカー（Kamera-Fahrt）のように押し付けがましくなく、シーンに溶け込みます。
どこで使うのか？ ドキュメンタリー的なシーケンス、二人の人物の間で切り替わる会話の撮影、あるいは演出することなく、空間的にアクションを固定するために使われます。空間を観察するジャーナリスト――フォローパン。振り返る人物を追いかける――フォローパン。カメラは語り手ではなく、静かな観察者になります。これが、ドラマチックな緊張感を生み出したり、カットを置き換えたりするモチベーションのあるパン（motivierten Schwenk）と根本的に異なります。
よくある間違い：早すぎる開始、遅すぎる終了。最高のフォローパンはほとんど気づかれません――カメラがただそこに存在しているかのように感じるべきです。また重要なのは、終了位置が安定していること、動きのまま終わらないことです。これにより、カットに安定感が生まれ、カットがぐらつくのを防ぎます。現代のステディカム技術や電動ヘッドを使えば、さらに精密な作業が可能ですが、クラシックなフルードヘッドを備えた三脚は、真のフォローパンのためのゴールドスタンダードであり続けます――純粋な職人技です。