フレーム内で主要なアクションを遮る物体または人物。意図的な構図選択か連続性の悪夢。窓枠、カーテン、エキストラ。
カメラと主要な被写体の間に配置されたオブジェクトや人物は、セットで最初に考えるよりも、画像の構図に強く影響を与えます。この効果は、意図的に設定されたドラマツルギー的なレイヤーと、モニター上で見落とされた連続性の範囲の2つのカテゴリに分けられます。
ドラマツルギー的には、被写界深度を深め、視聴者を能動的に参加させるために、障害物が利用されます。窓枠、フェンスの格子、あるいは前景でぼやけている人物といった要素は、空間的な複雑さを生み出します。古典的な応用例は、主要な人物が背景に座り、前景の誰かまたは何かが視界を遮るというものです。これは、目が構図の中を切り開いて進まなければならないため、心理的に機能します。ヒッチコックはこの手法を完成させました。現代の映画では、暗闇の中でフレームの端にわずかに見える手、あるいはドア枠自体が構図の線となるドアの開口部などで見られます。
一方で、障害物は偶発的にも発生します。見落とされたエキストラが画面に入ってくる。カメラアシスタントが鏡に映っている。スポットライトのアームが上部に入り込んでいる。セットでは、特に速いテイクや狭い場所では、信じられないほど早く起こります。モニターは小さく、注意散漫になりやすいです。そのため、中央線だけでなく、必ずフルフレームチェックを行う必要があります。演技をしている女優の後ろにある開いたドアは、プレビューでは編集台とは異なって見えます。
実際には、ロール前に、何が画像内に存在し、何が存在しないかを明確に定義する必要があります。カーテンを部分的に閉めるか、棚を見えるようにするかをプロダクションデザイナーと調整します。エキストラとコミュニケーションを取り、前景でぼやけて立つ必要がある場合は、彼らのマークがどこにあるかを知っている必要があります。編集においては、意図的に設定された障害物は、予想以上に役立つことがよくあります。それは平坦さを打破し、視聴者にスクリーンではなく、空間の中にいるような感覚を与えます。