すべての可視光に感応するフィルムエマルション、青色に強い感応——ニュートラルな濃淡。モダンなモノクロ撮影の標準。
パンクロフィルムは、可視光スペクトル全体に感光するフィルム素材です。これは、それ以前の感光乳剤との決定的な違いでした。色に関する予期せぬ結果を心配する必要はありません。赤は暗く、青は明るく、緑は中間調で写ります。これは、感光乳剤がすべての色域を平等に扱うためです。その前身であるオルソクロマティックフィルムは赤の領域で感光が止まっており、赤色はフィルムにとって実質的に見えないため、ポートレート撮影で予期せぬ肌の色合いが生じることがありました。
実際、これは撮影監督（DoP）にとって、より予測可能な作業ができることを意味します。赤い口紅が突然ほとんど白く写ったり、青いブラウスが真っ黒になったりすることはありません。階調は、人間の目が認識する、あるいはより正確には人間の色彩知覚が調整した自然な明るさの分布に従います。これは20世紀初頭の革命でした。白黒映画は、衣装やインテリアが極端なグレーの階調に潰れることなく、視覚的に複雑なシーンを表現できるようになりました。
しかし、欠点は青色光への感度です。パンクロ乳剤は青色光に特に敏感であるため、日中の光やフラッシュ下で作業する際には、露出測定にさらに注意が必要です。補正しないと、空や水が過露光に見えます。伝統的に、この過敏性を抑え、空と陸地の間のコントラストを回復するために、黄色またはオレンジ色のフィルターが使用されてきました。これは1940年代から50年代の標準的な技術であり、現在でも白黒素材を扱う場合にはそのまま適用されます。
パンクロフィルムは、1920年代からプロの白黒映画撮影の基盤となってきました。現在では、意図的に白黒で撮影したい場合に、専用の特殊素材として入手できます。デジタルカメラは、対応するモノクロモードでこの色の感度を模倣しています。アナログで作業する人や、古典的な乳剤の特性を評価する人は、意図的にパンクロ素材を選択し、フィルターの使用を計画します。これは苦し紛れの解決策ではなく、制御された画像設計です。