1950年代のカラープロセス——RGB用に3つの独立フィルムストリップ。技術的に複雑だが色飽和度が高い。今は資料館のみ。
エロ・トリクローム
強烈で、ほとんど超自然的な色の彩度が必要ですか？それなら、1950年代のフランスのプロセスであるエロ・トリクロームカメラにたどり着くでしょう。これは3つの同期したフィルムストリップで動作しました。各ストリップは、赤、緑、青の基本色を記録しました。シンプルに聞こえますが、そうではありませんでした。カメラのオプティカルベンチは、ダイクロイックミラーを使用して光を3つの別個のレンズに分割しました。編集では、ネガを正確に重ね合わせる必要がありました。これは多大な労力でしたが、結果は、古典的なコダクローム単一ストリッププロセスでは達成できなかった輝きを持っていました。
実用的な障害は相当なものでした。3つのフィルムリールを同期させておくには、最新のカメラでは慣れていないレベルの機械的精度が必要でした。わずかな走行または歯の誤差でも色のずれにつながり、エッジに色のちらつきとして見られました。カメラはかさばって重く、ミラー光学系は光を失いやすいため、単一ストリッププロセスよりも光の効率が大幅に悪くなりました。さらに、3倍のフィルム材料が必要でした。長期制作やテレビシリーズにとっては、経済的に不合理でした。
ごく少数のヨーロッパおよびフランスのプロダクションだけが、主に視覚的な強度が技術的な労力を正当化するプレステージプロジェクトまたはカラードキュメンタリーのために、これらを試しました。より信頼性の高い単一ストリッププロセス（イーストマンカラー、後の富士フイルム）の導入により、エロは急速に市場から姿を消しました。今日、そのようなネガはアーカイブでのみ見つけることができ、そこでも再結合とデジタル化は専門家の仕事です。3つの元のストリップはサブピクセル精度で重ね合わせる必要があります。そうでなければ、画像は色のコンポーネントに分解されます。古いフランスのカラーアーカイブ素材に出会い、それがかなり体系的に見える色のずれがある場合、エロが関与している可能性があります。技術史の風変わりな一部ですが、今日では実用的ではありません。