全チャンネル均等なサラウンドミックス — センター優位性のない対称パン分布。意図的なことはまれで、通常はミキシングエラー。
パナフォニック・サウンド
サラウンド・ミキシングでは、思ったよりも早く起こり得ます。パンポットを操作し、エフェクトをアレイ全体に分散させ、ふと気づくと、ミックスがすべてのスピーカーから同じ音量で聞こえてくる――これがパナフォニックです。これは目指すべき状態ではありません。空間的な階層を破壊し、ダイアログがセンターに明確に位置するのではなく、すべてのチャンネルに均等に漂っていると聞き取れなくなります。
問題は、均等な負荷と良好な空間定義の混同にあります。正しいサラウンド・ミックスには非対称な重み付けが必要です。ダイアログとアクションはセンターとフロント・ペアに、アンビエンスと空間エフェクトは計画に従ってサラウンドとLFEに配置します。一方、パナフォニックにミキシングすることは、すべてのチャンネルが同様に支配的になることを意味します。L、R、C、LS、RSがすべて同じような注意を受けるのです。これはダイアログの漂流、ローカリゼーションの曖昧さ、そしてどこにでもあるようでどこにもないミックスにつながります。
実際には、これは過度にアグレッシブなサラウンド・コンプレッション、ステム・ミキシングにおける優先順位設定の欠如、あるいはエフェクト・リターンの対称的な分散――特にリバーブやディレイ――といった間違いによってしばしば発生します。各チャンネルが空間的に同じ素材を受け取ってしまうのです。空間が意図的にデザインされるのではなく。また、ミキシングが多チャンネルフォーマットに対して過度にアグレッシブに正規化され、意味論的な構造――ダイアログ、エフェクト、アンビエンス――を維持することに注意が払われない場合、マスタリングでも起こり得ます。
対策は古典的です。センター・チャンネルの優先順位を定義する（ダイアログ、リード・ミュージック、ストーリーに関連するものはここに配置する）、サラウンド・プレイスメントを戦略的に制御する（対称的ではなく、機能的に）、そしてステムにおいては、ミキシング前に明確なチャンネル割り当てを決定します。セットやライブ・サウンドの作業では、すべてのスピーカーに自由にパンニングするのではなく、ルールに基づいたチャンネル割り当てによってこれを回避します。パナフォニック・ミックスは、基本的に意図の反対です――それはバランスを装ったコントロールの喪失です。