ヨーロッパ標準：25fps、625ライン。時代遅れだが、アーカイブでは普遍的。現代映画用に24pに変換。
PAL
アーカイブ素材や古いヨーロッパの映像を扱う場合、PALは避けて通れません。このシステムは長年、ヨーロッパ、オーストラリア、そしてアジアの多くの地域でテレビやビデオの標準規格でした。そして、歴史的な映像素材をデジタル化したり修復したりする必要があるプロジェクトには、今日でもその痕跡が残っています。
PALは毎秒25フレーム、625ライン（うちアクティブラインは576）の解像度で動作します。このシステムはNTSCに対する技術的な回答でしたが、インテリジェントな位相差（Phase Alternating Line）戦略を採用しているため、この名前が付けられました。色情報は、伝送中のエラーが自己修正されるようにエンコードされています。これはアナログテレビにとっては大きな利点でしたが、今日では古い素材を扱う場合にのみ意味を持ちます。
撮影現場や編集作業でPALを最も意識するのは、レガシーフッテージを変換する必要がある場合です。典型的な問題は、PALは25pで動作するのに対し、現代の映画は24pで制作されることです。単純な速度変更では約4パーセントのフレームドロップが発生し、映像は顕著に速くなり、音程も上がります。プロフェッショナルなアプローチは異なります。素材をプルダウンします。25p-PALを24pに再同期させるには、フレーム補間（新しいフレームを計算して追加する）または巧妙なフレームブレンディングを行います。カラーリストの中には逆に、24pの映像をPALアーカイブのためにアップスケールする人もいます。
実際には、デジタル化する際には常に元のフレームレートとタイムコード情報を確認することが重要です。誤った情報が記載されたPALテープは、後々、編集全体を混乱させる可能性があります。VHS、DigiBeta、またはヨーロッパの古いDVテープ（すべてPALで動作していました）を扱う場合は、正しいプルダウンでクリーンなキャプチャに投資する価値があります。ほとんどの最新のNLE（ノンリニア編集システム）はこれを自動的に認識して変換できますが、常に確認する必要があります。
技術的に興味深いのはアスペクト比の問題です。PALソースは4:3で撮影されることが多く、時にはアナモルフィック16:9の場合もあります。これは転送時に考慮する必要があります。そうしないと、歪んだ映像が出力されます。黒帯やピラーボクシングは、美的理由ではなく、必要に迫られた結果です。あるいは、意図的にリフレーミングすることもできます。