カルカッタ発の制作会社（1931–1956）— 初期インド映画の技術基準と物語構成を確立。ボンベイの主要ライバル。
カルカッタのスタジオ「ニュー・シアターズ」は、1931年から1956年の間、インド映画界で最も影響力のある製作拠点の一つであり、競合するボンベイのスタジオとは全く異なる方法で運営されていました。ニティン・ボーズによって設立され、後にB.N.シルカールが率いたニュー・シアターズは、技術革新と物語性の野心の中心地として確立しました。このスタジオは、カメラマン、音響技術者、セットデザイナーの安定したクルーを抱え、彼らは継続的にその技術を磨くことができました。これは、プロジェクトごとにフリーランサーが飛び回るボンベイの即興的なシステムとは対照的でした。この継続性は、映像の質にすぐに表れました。ニュー・シアターズの映画は、考え抜かれた、正確なライティング、意図的な構図で構成されているように見えます。
ニュー・シアターズのフィロロジーは、けばけばしい神話よりもむしろ社会的な物語、あるいは少なくともその演出に関心を寄せていました。ベンガル演劇とヒンディー大衆映画がここで融合し、ハイブリッドな物語形式を生み出しました。それはより知的に見えましたが、エンターテイメント性が劣るわけではありませんでした。技術面では、このスタジオは基準を設定しました。他では囁きを余儀なくされていた音響の問題は、より良い部屋の処理によって解決されました。俳優たちは、朗唱するのではなく、話すことができました。これは、インド初期のトーキー映画の演技美学全体を変え、より繊細で、演劇的でないものにしました。
カメラにとって、ニュー・シアターズはセットとの関係も異なっていました。荒々しいアングルや、アバンギャルドな試みの実験的な衝動ではなく、ヨーロッパのパターンに従ったクラシックなライティングでした。3点照明システムですが、カルカッタの強烈で湿った光の条件に適応されていました。黒レベルの制御は正確で、オーバーエクスポージャーは最小限でした。これが、この時代のニュー・シアターズのコピーが、もし保存されていれば、同時代のボンベイの作品よりも視覚的に安定しているように見える理由です。
このスタジオは、芸術的には崩壊したのではなく、経済的に崩壊しました。映画産業のムンバイへの移転は構造的なものでした。しかし、その遺産はインドの製作の専門化にあります。技術インフラと芸術的基準が関連しているという考え、安定したチームがアドホックな編成よりも優れているという考え、それはニュー・シアターズです。インドで映画を学ぶ者は、カルカッタの合理主義とボンベイの直感との間のこの緊張関係を早くから学びます。