画像素材の前のリールの先頭に位置する無地フィルム—最初のショットを保護しスプールを可能にする。
フィルムロールの各巻頭には、フォーマットやラボの基準によって約1.5〜2メートルの未露光の素材が巻き取られています。このアモルセ（フランス語の "amorce" = 雷管、始まり に由来）は、巻き取り、輸送、上映中の最初の有効な映像素材を損傷から保護します。このバッファーがないと、最初のショットが始まる前にフィルムの端が圧迫されてしまいます。
実際には、アモルセは摩耗ゾーンとして機能します。ラボ技師は、現像からコピー、上映に至るまで、ロールの取り扱いごとに機械的な摩耗にさらされるため、この長さを意図的に空けておきます。端が欠けたり、エマルジョンが剥がれたり、埃が付着したりします。これらはすべて、貴重な最初のショットではなく、アモルセで起こります。撮影現場ではこれはあまり関係ありません。フォーカスプーラーが取り扱いを担当します。しかし、ポストプロダクション、特にDCPマスタリングやアナログプリントの編集では、アモルセは日常的になります。エディターはそれをマークし、カラーリストはそれを無視し、映写機はフィルムを安全に巻き取るためにそれを必要とします。
長さは上映フォーマットによって異なります。35mmシネマでは標準で約6〜8フィート（約2メートル）、16mmではそれよりやや短くなります。デジタルワークフローにより、物理的なアモルセは理論上不要になりましたが、DCPの作成やオリジナルネガのアーカイブにおいては、この概念は依然として存在します。編集技師は、最初の映像の前に定義されたブラックフレームバッファーを配置します。
しばしば混同されることですが、アモルセはクラッパーボードやタイムコードリーダーのようなフィルムヘッドバーとは異なります。アモルセは無音で無記名のフィルムストリップです。バーは、印刷または記録された情報パネルです。どちらもロールの先頭にありますが、アモルセは受動的な保護ゾーンであり、バーはメタデータキャリアです。編集やDCP作成では両方が読み取られますが、実際に巻き取られ、決して上映されないのはアモルセだけです。