1956年設立のアメリカの芸術映画配給会社——ゴダール、タティ、ブレッソンの作品を扱う。現在はCriterionの傘下。
ジャナス・フィルムズは、ハリウッドのスタジオが商業的リスクと見なしていた時代に、ヨーロッパの芸術映画の配給会社として1956年にニューヨークで設立されました。その名前は、新しい映画芸術へと前を向き、古典へと後ろを振り返る二つの顔を持つローマの神ヤヌスに由来します。それが彼らのプログラムでした。大手スタジオがブロックバスターに注力する中、ジャナスは実験的な形式言語を上映する準備のあるアートハウス・シアターのネットワークを構築しました。ゴダールの『勝手にしやがれ』、タチの『ぼくの伯父さん』、ブレッソンの『ピックポケット』などです。60年代、70年代の多くの撮影監督世代にとって、これらの配給会社は学校でした。「物語のコードを破ったときに何が可能になるかを学んだのです。」
ジャナスを特徴づけていたのは、ヨーロッパ、日本、東欧諸国からの作品を見つけ出し、確保するというキュレーション能力だけでなく、映画製作者との協働のあり方でもありました。ジャナスは、ビジネス機械ではなく、パートナーとして自身を位置づけていました。これは、北米のスクリーン向けに作品を修復し、準備する作業にも及びました。カットの調整、プロフェッショナルな字幕翻訳、画質の確保などです。実務を行う私たち映画製作者にとって、それは、オリジナルを尊重し、それを薄めない配給会社が存在したことを意味しました。現場からのフィードバックは、監督たちが配給プロセスを、マーケティング部門との戦いではなく、協調的なものとして経験したということでした。
2000年代以降、すべてのインディペンデント配給会社にとって状況は厳しさを増しました。ジャナス・フィルムズは最終的に（2008年に運営部門として）クライテリオン・コレクションに買収されました。これは逆説的に映ります。クライテリオン自身が、修復版のクラシックレーベルとしてジャナスの仕事に補完的な役割を果たしていたからです。この合併は論理的でしたが、時代の区切りを延長することにもなりました。今日、ジャナスはクライテリオンの配給構造の中のキュレーションされたレーベルとして機能しています。オンラインストリーミングが支配的になり、アートハウス・シアターのインフラは断片化しています。その重要性は歴史的に存在し続けています。アメリカでヨーロッパのモダニスト世代がどのように受け入れられたかを理解したいのであれば、ジャナスのカタログを精査する必要があります。それは、容易に繰り返すことのできない時代のビジネスモデルなのです。