イルフォード16mm彩色ネガティブ——教育映画の主力格。暖色調、丈夫なベース。
1970年代から80年代にかけて16mmフィルムで制作を行っていた人々――学校教材、ドキュメンタリー、初期のインディペンデント作品など――にとって、イルフォード・カラーシン（Ilford Colorcine）は避けて通れない存在でした。イギリス製のネガフィルムは、コダックやフジの廉価版代替品であり、初心者にも扱いやすいほど丈夫でしたが、予算を重視するベテラン撮影監督にも利用されていました。現像は標準的なECN-2現像液で行われ、取り扱いは他のカラーネガフィルムと大きく変わりませんでしたが、ミッドトーンに見られる特徴的な暖色系の黄色みがかったオレンジ色の色被りは、すぐにこのフィルムの識別マークとなりました。
現場での実用性としては、イルフォード・カラーシンは中程度から強い光の下でも信頼性がありました。粒子は同価格帯の競合製品よりも細かく、露出許容度も高かった――照明が即興的であったり、測光が不確かであったりする場合に重要でした。しかし、編集段階ではその特性が明らかになりました。素材の鮮やかさを失うことなく、色をニュートラルに補正することはできませんでした。緑色は濁った色合いになりがちで、青色は強いカラーコレクションが必要でした。これを事前に知らなかった人は、最初のグレーディングセッションで必ず学ぶことになりました。一部の編集者はこれをスタイルの特徴として受け入れ、色被りと戦うのではなく、それを利用して作業しました。
このフィルムは1990年代半ばから段階的に市場から姿を消しました――イルフォードは白黒製品に注力し、デジタルカメラの革命は一般的に16mmセルロイドの魅力を低下させました。現在、イルフォード・カラーシンはコレクターズアイテムとなっています。まだ残っている在庫を見つけた人は、素材を涼しく乾燥した場所に保管します。エマルジョンは温度に敏感であり、古いロールは経年劣化による色被りを示すことがよくあります。一部の実験映画制作者やアーティストは、意図的にこれを使用しています――暖かく、わずかに彩度を落としたルックは、ファウンド・フッテージ作品やノスタルジックな再構築の美学に合致します。グレーディングでは、ニュートラルさではなく、真正性が目標となります。今日のイルフォード・カラーシンとの作業は、完璧さに対する決別であり、素材自体の力への選択です。