イルフォードASA 25カラーリバーサルフィルム——超低速、最大彩度。アーカイブ用途。
このイルフォード社製のイギリス製カラーネガフィルム（ASA 25）は、色深度と彩度が重要視される場面で、長年にわたり第一選択肢でした。極端な低感度は、ネガティブな意味での極端な粒子感をもたらします。つまり、ほとんど見えない粒子ですが、その反面、露出オーバーへの感度が高く、光を強く求めるため、セットでの問題を引き起こす可能性があります。イルフォクローム25を使用する、あるいは使用していた人は、強力な照明か長い露光時間が必要でした。これは動く被写体にとっては大きなハンディキャップでした。色彩再現は伝説的に彩度が高く、ほとんど過剰なほどでした。青や緑は超現実的に現れ、スタジオでは魅力的でしたが、自然光ではややメロドラマ的に見えがちでした。
このフィルムは、静止画の分野、特にファッション、広告、風景写真でその強みを発揮しましたが、物語映画での使用は限定的でした。それでもこのフィルムで撮影する場合、照明の強さを衣装やセットデザインと駆け引きする必要がありました。現像はデリケートで、すべてのラボが基準を満たしていたわけではありません。特に保管中や不適切な処理により、色かぶりが発生しやすかったです。デジタル時代において、イルフォクローム25は実質的に時代遅れとなりましたが、アーカイブ修復や一部の芸術映画のシーンでは、その魅力が完全に失われることはありませんでした。そのルックはすぐに認識され、1970年代と80年代のブランドマークのようでした。
現代での実用的な使用法：意図的にあのクラシックで過剰に彩度が高められた色調が必要な場合――フラッシュバックシーン、歴史的な雰囲気を持つドキュメンタリー作品、あるいは特殊効果のために――グレーディングでのエミュレーションよりも、実際のアーカイブ素材の方が効果的です。イルフォクロームネガティブのスキャンは、デジタルの模倣では再現が難しい色密度を示します。在庫は激減し、乳剤はとっくに製造中止になっています。しかし、修復においては、その特性に関する知識は不可欠です。現代のフィルムとは異なり、経年変化し、染料が移動し、色調がマゼンタに偏ります。