アグファカラー—温かみのある飽和色、特に緑と赤が特徴。1950–70年代のヨーロッパ映画の標準規格。
アグファカラーは、1950年代初頭からヨーロッパの撮影監督たちが信頼を寄せていたカラーネガフィルムでした。それは代替手段がなかったからではなく、アグファのエマルジョン層の技術が独自の視覚的な個性を与えていたからです。アメリカの標準であったイーストマンカラーとは異なり、アグファカラーは特徴的なカラーパレットを示しました。緑は暖かく豊かなトーン、赤は深い色合い、肌の色には独特のマゼンタが含まれていました。アグファカラーで撮影された作品は、クールでもなく、臨床的でもなく、特に60年代から70年代のドイツとフランスの映画において、視覚的な特徴となった温かみを持つヨーロッパ的な映像言語を得ることができました。
実用的な側面として、アグファカラーは多くの競合他社よりも光の状況に対して頑丈でした。フィルムの粒子は心地よく細かく、特に日中の撮影や、クラシックなタングステンライトを使用した屋内撮影で利点をもたらしました。現像ラボでは、コダックのストックとは異なり、カラー現像のプロセスが興味深いものでした。プロセスはより厳格で、許容範囲は狭かったです。これは、アグファカラーを正しく露光すれば、一貫性があり予測可能なカラー結果が得られることを意味しました。そうでなければ、後でほとんど修正できないカラーシフトがすぐに現れました。これは露光測定にも影響を与え、より正確に作業する必要があり、余裕が少なくなりました。
アグファカラーを特別なものにしていたもう一つの点は、長期安定性に問題があったことです。特に赤とマゼンタの色層は、イーストマンカラーよりも早く色褪せました。これは、アーカイブが70年代の素材をデジタル化し、一部のアグファカラーネガが著しくピンク色に変色していることに気づいた数十年後に明らかになった問題でした。当時の作品には無関係でしたが、クラシック作品の修復においては、真の頭痛の種となりました。
ドイツ再統一後、アグファカラーは徐々に市場から姿を消しました。2000年代初頭に生産は中止されました。今日、そのルックを懐かしむ撮影監督たちは、アグファカラーの特徴を再現するデジタルLUTを使用するか、デジタル中間プロセスに頼っています。一部のアーカイブは、古いアグファカラーネガをデジタルで再構築することに特化しており、高価ですが必要なプロセスとなっています。