ハリスの独自カラーフィルターシステム——肌色マッチングと自然光での微妙な色補正に特化。Harmonicolor競合製品、現在はほぼ使用されない。
ハリスカラーは、1970年代から1980年代にかけてハリス社が開発した、日中撮影用の特殊フィルターシステムで、主に肌のトーン補正や微妙な色調調整に使用されました。ロスコーラックスやリー・フィルターのような広範なゼラチンまたはガラスシステムとは異なり、ハリスカラーは非常に狭い用途に特化していました。それは、自然光での屋外撮影時に発生する色かぶりを補正すること、特に太陽光が異なる色合いの肌に当たった場合に顕著でした。
その特徴は、ハリスカラーフィルターが主に光の色温度を全体的に変えることを目的としていなかった点にあります。それにはすでにCTB（色温度変換フィルター）やCTO（色温度補正フィルター）が存在しました。しかし、ハリスカラーは、周囲の環境を歪めることなく、肌のトーンを暖かくしたり冷たくしたりするように、ターゲットを絞って調整することができました。これにより、撮影監督は後でカラーグレーディングで大規模な色補正を行う必要がなくなりました。このシステムはモジュール式で、複数の薄いフィルター層を組み合わせることで微調整が可能でした。実際には、レンズ前に装着するフィルターが少なくなり、よりシャープな画像が得られ、光の損失が減少することを意味しました。
ハリスカラーは、同じニッチ市場をターゲットとした同様の独自システムであるハーモニカラーと直接競合していました。しかし、どちらのシステムも高価であり、専門的なノウハウを必要としたため、すべての撮影監督がそれに精通していたわけではありませんでした。2000年代に入り、デジタルシネマトグラフィーと最新のRAWワークフローの台頭により、ハリスカラーの重要性は急速に失われました。デジタルカメラは肌のトーン情報を非常に詳細に捉えるため、セットでの後処理の色補正の重要性が低下しました。さらに、専門的なフィルターセットは、ロスコーラックスやリーのような汎用フィルターキットよりも保管、取り扱い、標準化が困難でした。
現在、ハリスカラーは、確立された放送局やアーカイブドキュメンタリーでのみ見られます。フィルムでまだ作業している人は、実績のある標準フィルターを使用するか、デジタルカラー補正を利用する傾向があります。これはより速く、より柔軟で、再現性が高いためです。ハリスカラーは、セットでのライティング計画がグレーディングの柔軟性で補償されていなかった時代の遺物として残っています。歴史的には興味深いですが、実用的には廃れています。