極度に歪んだ悲鳴または音声——マイク過負荷またはポスト・コンプレッションで生成。生々しく、攻撃的で、不本意な劇的効果。
セットで俳優の収録をしている際に、音量が完全に振り切れてしまう――マイクがオーバーロードし、プリアンプがレッドゾーンに突入し、波形がクリッピングの平坦な壁になる――そうすると、あの特徴的な、荒々しく、歪んだ音が生まれます。それがゴジラ・スクリームです。これは、大規模なオーバー・ドライブとデジタル／アナログ・サチュレーションによって、攻撃的で、ほとんど獣のような質感を帯びた音です。歪みを伴わずに、それを単に「再生」することはできません――そして、まさにそれが効果なのです。
実際には、これは極端な感情的なシーンで意図せず起こることがよくあります。俳優が叫び、マイクが耐えきれず、レッドライトが点滅します。しかし、1990年代以降、サウンドデザイナーはこの音をドラマツルギー的な要素として意図的に活用しています。意図的にマイクを近づけ、ゲインを上げたり、編集で大幅にコンプレッションをかけたりすることで、その叫びはモンスター、クリーチャーになります。歪みは、クリーンで無菌的な録音では決して得られない生々しさを生み出します。耳はそれを間違いではなく、本物の原始的なものとして認識します。
ワークフローにおいては、これは、そのテイクを意図的に記録し、DAWで極端なEQやコンプレッサー設定で編集し、倍音が荒れ果て、叫びの核が硬くザラザラになるまで処理することを意味します。一部のミキサーは、その後、ビットクラッシングや意図的なサンプルレート・リダクションでさらに処理を行います。結果は壊れたように聞こえます――そして、まさにそれがホラー、アクション、あるいは心理ドラマに必要なものです。普通でクリーンな叫びでは、同じ感情的なインパクトは得られません。
注意：これをやりすぎるのは簡単です。音は常に聞き取れる状態を保つ必要があり、シーンの文脈に合っている必要があります。インディーズドラマのシーンでゴジラ・スクリームを使うと、滑稽に聞こえます。しかし、ホラーシーンで、登場人物が不可能なものを見たとき――その時、それはトラウマと狂気の音響的な顕現となります。標準的な移動効果としてではなく、意図的に使用してください。